内容简介

“没有幽默感，我一天也活不下去。”

【编辑推荐】

★奥斯卡导演奉俊昊早期电影生涯回顾

从地下室、下水道到隧道，从《杀人回忆》到《汉江怪物》，奉俊昊始终“观看”的场所早早确立，本书将回溯这一主题的确立和意义

★韩国社会的犀利观察，道德困境的迷图作者

分析奉俊昊对韩国社会的冷峻分析和批判，以及他在类型惯例和作者风格间的完美平衡

★韩国、法国4位影评人从不同角度共同分析奉俊昊的独特电影风格

【内容简介】

地下室、下水道、隧道等城市的阴暗角落，道德和真相的矛盾交界，奉俊昊早在生涯初期便确立始终“观看”的主题，将冷峻目光投向韩国社会，在类型惯例和作者风格的巨大张力中拍出令人不安又惊艳的作品。

本书回顾奉俊昊导演生涯早期阶段，邀请韩国和法国影评人探索奉俊昊的独特风格与社会关切，结合与导演的访谈，带领读者了解奉俊昊电影风格的源头。

“奉俊昊就像70年代（最好时期的）斯皮尔伯格，他可以讲述多种类型的故事，却总带有特有的喜剧和幽默。”——昆汀·塔伦蒂诺

作品目录

作者简介

奉俊昊 Bong Joon-ho

1969年出生于韩国大邱。韩国最卖座的导演。自2000年拍出长片首作后，以精品的制作稳步攀登国际影坛，最终于2019年凭借《寄生虫》横扫各大国际电影奖项，荣获奥斯卡金像奖4项大奖。

郑智渊 Jung Ji-Youn

韩国外国语大学新闻和大众传播专业博士。一开始在 Cine 21 做电影评论员，后在 Kino 电影月刊做首席记者。她曾是季刊《电影的语言》的编委会委员。现为 Film 2.0 杂志做评论员并担任全州国际电影节评委主管。

左安浦

自由译者、书评人，热爱关于书的一切。译有《罗素论幸福》《销声匿迹：数字化工作的真正未来》《元素周期表何以解释一切》等。

精彩摘录

奉俊昊知道面对真实有多么卑微和痛苦，所以在他的电影中，他总是有意避免与真实对峙。这是通过误认和能指的滑动来实现的。当他避开真实的时候，他眼中的叙事轴心是抽象的历史范畴或社会结构。在《绑架门口狗》中，元俊以一种非常软弱的方式承认自己是绑架狗的人，并得到了豁免；但对于为职业晋升而行贿，他却没有感到冲突，也没有忏悔他的行为被认为是腐败的学术界的惯常做法。在《杀人回忆》中，真实就是凶手。但由于一开始就不可能与凶手对峙，导演便放弃了这种对峙，转而关注时代的黑暗、停电和独裁政权的暴力对民众造成的冲击。在《汉江怪物》中，主要人物也避免与怪物对峙，而转向对抗袖手旁观的政府当局。避免与真实对峙，就无法接近真实所蕴含的真理或本质，无法追问原因，也无法找到解决问题的答案，而只是将一种重复行为简单地再现（《杀人回忆》和《汉江怪物》本身也代表了一种重复的行为，因为它们终究是具有相同结构的电影）。

——引自章节：关于导演

-《杀人回忆》的票房和口碑都很好。所以我想，在准备下一部作品的时候，你作为导演的选择范围和自主权一定大大增加了。-事实并非如此，因为在《杀人回忆》之前，《汉江怪物》就已经准备好了。此外，《汉江怪物》也不是一部令我能够享有这份红利的电影。为了实现视觉效果，我在海外公司转了一圈，真的很辛苦。站在外国公司的角度来看，一个没有经验的亚洲导演要拍一部怪兽电影，而且没有足够的预算，他们显然不愿意接受这个任务。所以我必须承受恐惧和忧虑，我一度担心最终拍不了这部电影。当然，我拥有能够召集演员的有利条件。通常情况下，选角过程总免不了疲劳感，但这回我没有这种感觉。

——引自章节：访谈：奉俊昊