中国电影十导演浪漫与忧患-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

中国电影十导演浪漫与忧患目录

自序
张艺谋：青春的呓语
一反叛与呐喊
二压抑与呻吟
三追问与感叹
四惶惑与失语
五执著与唏嘘
六怎么说与说什么
附记：关于《英雄》与《十面埋伏》
王家卫：生命的呢喃
一恍惚时空
二心灵独白
三生命呢喃
四浮游人生
五青春孤独
六逝水年华
附记：关于《2046》
黄建新：成人的慨叹
一现实批判
二新人吊唁
三世说新语
四文化寓言
五人生困境
六心灵气象
七廿年小结
吴子牛：郝子的意绪
一人道的呼喊
二生命的叹息
三入时的歌唱
侯孝贤：风尘的诗篇
一艺途顿悟
二初见风尘
三童年往事
四悲情城市
五戏梦人生
六求新求变
七都市徜徉
八风尘诗篇
黄健中：浪漫与忧患
引言
上篇：上下求索
下篇：左右应变
结语
翟俊杰：激情的宣言
一强行起飞
二慷慨诺言
三低空飞越
四长征故事
五挺立潮头
六西藏风云
七政治言说
吴天明：赤诚与迷惘
郑君里：历史的画外音
费穆：人文的哥咏
后记

中国电影十导演浪漫与忧患内容简介

本书是关于中国电影导演研究文章的结集，研究对象有张艺谋、王家卫、吴子牛、黄建新、侯孝贤、黄健中、翟俊杰、吴天明、郑君里和费穆等。其中包括中国大陆第二、三、四、五代，及香港、台湾有代表性的优秀电影导演。通过对十位导演创作的阅读，可以看到中国的艺术电影、政治电影和商业电影的某些重要特征，若作整体观，从中亦可看到中国电影百年历程的某种轮廓或缩影。
书中文章各有特色，总体上说，是在对十位导演的电影作品进行深入阅读和分析的基础上，对这些导演的创作历程、艺术风格、思想特征及其人文心理做出整体性研究，评价和总结。论述深入浅出，文风活泼清新，具有较强的可读性，适合于电脑专业研究人员参考，也适合电影爱好者阅读。

中国电影十导演浪漫与忧患节选

《春光乍泄》的同性恋题材引起了一些就事论事的争议，在这一层面上，作者故意如此，是要对自由做出自己的诠释。表达对自由的理解，当然包括对性自由，以及同性恋自由的理解和同情。在更深的层面上，仍是对人生自由及其情感幸福的双重质疑：《春光乍泄》的故事，实际上是一个“同志不同心”的故事。与前几部影片不同，《春光乍泄》集中笔墨，描写一对同性恋人的两人世界，黎耀辉与何宝荣一起从香港出走，一同寻访他乡的瀑布，并无其他不相干因素的干扰，但这两位主人公还是没有在这段行程中一直相伴到底。*后到达瀑布／目的地时，只有黎耀辉孤身一人。影片中的迷路与争辩，自然也就有了象征性的含义。影片是从“不如重新开始”一说开始的，黎耀辉说这话对他具有极大的 “杀伤力”，所谓“春光乍泄”，指的就是重新开始那一刻的性情喜悦。但每一次重新开始，结局似乎总是一样，春光乍泄之后就是夏日炎炎，然后是秋风落叶，*后是冬天严寒，然后又是“不如重新开始”。《春光乍泄》讲述了主人公之间失落、欲望、期待、拯救、挣扎、折磨、分手、重聚、再分手的过程，灵魂的孤独却在此过程中层层深入、层层递进。黎耀辉偷偷扣下对方护照的细节，是影片中*真实*具象征性的一幕，这一做法只能使对方的身份变得非法和暖昧，但却不能留下对方的身体，更不能留下对方的灵魂。说到底，他们都是孤独的游魂，结伴同行，不过是一厢情愿的心灵幻想，如春光乍泄。《春光乍泄》中的黎耀辉去了瀑布，小张去了天尽头，结果还是“去过了，就该回头了”。说穿了就是：这世界虽有他乡，这人生却没有“彼岸” 。无论走到哪里，人总是无法摆脱孤独漂泊的宿命。看起来，这是对“出走主题”的否定之否定，应该具有积极的人生意义；然而“无处可逃”的处境，实际上把游魂的孤独写到了极致。