本书题为《画中之似(比较视野下重构的中国古代画史)》。作者施錡在整部著作的架构上采用“问题式”的研究思路,在中西比较视野下,经由围绕“似”这一关键问题所生长的不同维度及其个案之间的交织,将此前常作“历时性”表述的宏观画史通过彼此交织的关键问题进行表述和重构,显现并厘清常被忽视的画史之问题、侧面、脉络以及结构,贯通了艺术史研究中宏观与个案之间的隔阂。
“画中之似”譬如禅宗所谓“以指譬教,以月譬法”,而笔者研究“似”之维度也是作“观指”行。本书在比较视野下发掘、编织和探究围绕“似”这一中心的维度及其蕴含的个案之时,古代画史的崭新面貌得以显现,诸多“历时性”画史中隐而不显的宏观图景和个案面貌也随之获得了关注和诠释。
导言
第一章 “镜影图”中的物形之“似”
第一节 悲凉的抒情:男性“镜影图”
第二节 姣好的幽情:女性“镜影图”
第三节 文化的交融:其他“镜像图”
第四节 中西文化中的“镜影”故事
第二章 “四时之色”中的色彩之“似”
第一节 中西绘画中的“时令之色”
第二节 中国画中的“四时”与色彩
第三节 中国画学中的“青绿”与“金碧”考
第四节 “青绿”到“浅绛”的春秋变迁
第五节 再论“水墨设色”与“四时”
尾声“四时之色”的象征性
第三章 “影”、“倒影”与“倒影月”中的光影之“似”
第一节 “光”与“影”的单范畴实现
第二节 中国古代绘画中的“倒影之美”
第三节 “倒影月”:中国古代绘画中的独特物象
第四章 北宋小景画诗意演变中的空间之“似”
第一节 北宋早期:日常的朴实诗意空间
第二节 崔白变格:情感张力的诗意空间
第三节 徽宗时代:诗画并列的祥瑞空间
尾声诗意空间中的理想与自然
第五章 中西“四时”花卉与动物画中的逻辑之“似”
第一节 西方的“误读”与问题之显现
第二节 视觉美感中的“四时”逻辑:
新论《簪花仕女图》
第三节 文化趣味上的“四时”逻辑:
再谈“雪里芭蕉”
第四节 综合意义中的“四时”逻辑:
西方宗教画中的自然物象
余论“形似”之重
结语 重构画史的努力及其意义
附录一:水墨卷《烟江叠嶂图》后的四首唱和诗
附录二:《浮玉山居图》中的诸家题跋
后记
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