本書為研究1970年代台灣現代民歌興起、轉折的過程。依時序「台灣現代民歌」的發展出現三條主線:即楊弦、余光中帶動的「中國現代民歌」;李雙澤、楊祖珺為代表的「淡江一夏潮」路線;以及新興工業文化興起後的「校園民歌」。作者在書中指出上述三種路線的相對位置與文化功能,並指出其在台灣通俗音樂發展過程中70年代到80年代台灣文化變遷中所蘊含的意義。
序,或是一段回憶 陳俶文
自序
論文 致謝辭
導言
.兩種脈絡
.文化研究:異質的與歷史的
.生產機制為主的取向
.本文架構
第一章 序奏:對於 70 年代初期台灣文化的一些切片
.現代的與民族的: 70 年代權力集團與知識分子文化形構的基調
.鄉土:傳統/現代、高層/通俗
.台灣的西洋熱門音樂與現代民歌
.小結
第二章 「中國現代民歌」的摶成與轉折
.現代詩與現代民歌
.變種與現代民歌
.朝向建制化之路:通俗音樂文化工業的投入
.嚴肅音樂論述與現代民歌的正當性
.小結
第三章 淡江——《夏潮》路線的民歌運動
.淡江——《夏潮》路線的形成
.李雙澤的現代民歌
.民歌與社會(一):「非學院VS學院」的論述形構
.民歌與社會(二):楊祖珺的民歌推廣
.小結
第四章 新興唱片工業與「校園歌曲」
. 70 年代後期鄉土文化形構的轉折與新興文化工業的浮現
.「校園歌曲」的建制形構
.「校園歌曲」的形式與意識形態取向
.「中國現代民歌」的轉化與沒落
.小結
第五章 尾聲: 70 年代現代民歌的位置
.斷裂,以及不同路線現代民歌的文化位置與功能
.台灣通俗音樂歷程中的現代民歌
.對台灣當代社會文化形構的再認識
後記——一個樂迷的告白
附錄
參考文章與書目
音樂資料
附表目錄
.附表 1《音樂》雜誌讀者意見調查(部分)——1971/02/09
.附表 2:兩場演唱會一場座談會的演出歌手/出席人員
.附表 3:《我們的歌》第一、二輯曲目、作者、編曲者及演唱者
.附表 4:1977/12/19日「中國現代民歌之夜」歌手、曲目與作者
.附表 5:李雙澤參與創作作品一覽表
.附表 6:民眾關於娛樂、消費、教育及文化服務等項的消費比例
.附表 7:每人每年平均觀看影劇次數
.附表 8:第一屆金韻獎青年歌謠決審大會演唱組選曲類別
.附表 9:現代民歌歌詞內容分類統計之一(江夢姝,吳淑馨版)
.附表10:現代民歌歌詞內容分類統計之二(楊祖珺版)
.附表10:79/08/01「唱自己的歌」演唱會歌手曲目與作者
.附表12:78、79、81年《滾石》版年終民歌排行(前十名)
.附表13華民國歌、詞作家學會民歌委員會(「民風樂府」)名單
.附表14民風樂府」大型演唱會活動狀況(1980-84)
.附表15:三種路線的現代民歌
.附表16:現代民歌的不同文化位置與功能
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