内容简介

汪流，浙江绍兴人。中共党员，教授，硕士研究生导师，中国作家协会会员，中国电影家协会会员。1929年11月出生。1948年就读于上海沪江大学中文系；1954年毕业于中央电影局电影学校编剧班；1954年至今，执教于北京电影学院，从助教到教授。

《艺术概论》文化艺术出版社(1982年)；《电影剧 作概论》中国电影出版社(1985年)；《电影剧作的结构形式》中国电影出版社(1985年)；《电影艺术辞典》中国电影出版社(1986年)；《为银幕写作》中国电影出版社(1994年)。《电影编剧学》北京广播学院出版社（2000年）；《中外影视大辞典》中国广播电视出版社（2001年）；电影《哦，香雪》1990年儿童电影制片厂拍摄。《电影剧作的结构形式》1985年获广电部颁发优秀教材奖；影片《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节“国际”儿童及青年电影中心大奖。

2012年12月1日逝世。

作品目录

前言

一剧之本

上编造型——用画面写作

第一章 影视剧本是叙事和造型的结合

第二章 影视剧本是画面和声音的结合

第三章 影视剧本是时间和空间的结合

第一节 影视是时、空结合的艺术

第二节 影视的新时空

第三节 怎样造成影视的新时空

第四节 电影时间的三个含义

第五节 电影时空观念的变化

下编叙事

第一章 视觉的主题

第一节 主题的一般概念

第二节 “无中生有”

第三节 影视剧的主题

第四节 电影的主题要求单纯、明确

第五节 样式不同，主题的表达方式不同

第二章 视觉的人物

第一节 人物是影视剧作的核心

第二节 人物性格的塑造

第三节 人物的视觉造型

第三章 视觉的情节

第一节 人物性格的发展史

第二节 情节的典型化和提炼

第三节 影视剧情节的基础

第四节 影视剧中的情节点与场面的有效积累

第五节 西方现代主义的电影情节

第四章 影视剧作的结构

第一节 结构的依附性及其能动作用

第二节 影视剧本的蒙太奇结构

第三节 影视剧作结构的表现技巧

第五章 影视剧作中的语言

第一节 读不如看

第二节 叙述性语言

第三节 对话的艺术

第四节 独白和旁白

第六章 影视剧的风格样式

第一节 戏剧性观念形成的风格样式

第二节 纪实性观念形成的风格样式

第三节 散文诗的观念形成的风格样式

第四节 表现性观念形成的风格样式

第七章 再创作——电影改编

第一节 改编是影视创作的重要来源之一

第二节 文字形象能否转化为银幕形象

第三节 电影和文学是两种不同的艺术形式

第四节 电影改编的几种方式

第五节 忠实于原著精神基础上的创造

第六节 关于将话剧改编成电影

第七节 电影改编理论需要突破

第八节 电影改编者必须具备的几个条件

附录

思考题答案

后记