内容简介

作者将电影放在日本文化传统的延长线及世界思潮的历史大背景下加以分析。讲述了丰富多彩的日本电影百年历程。

中文版序言

日本电影评论的新视野

前言

关于日本电影的特征

日本电影的概念/ 电影作为边缘艺术/ 增村保造的批评/ 与相临领域的交流/

与传统戏剧的关系/ “辩士”的滥觞/ 文化杂种/ 几个高峰/ 记忆的发现

第一章 “活动写真” 1896~1918

电影来了/ 日本人拍摄的最早的电影/ 与大众戏剧的关联/ 民族主义问题/

最早的导演牧野省三/ 日活的创立/ “活动辩士”的意义

第二章 无声电影的成熟

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作品目录

中文版序言

日本电影评论的新视野

前言

关于日本电影的特征

日本电影的概念

电影作为边缘艺术

增村保造的批评

与相邻领域的交流

与传统戏剧的关联

“辨士”的滥觞

文化杂种

几个高峰

记忆的发现

第一章 “活动写直”1896-1918

电影来了

日本人拍摄最早的电影

与大众戏剧的关联

民族主义的问题

最早的导演牧野省三

日活的创立

“活动辨士”的意义

第二章 无声电影的成熟1917-1930

纯映画剧运动

电影报道的诞生

女演员的出现

日本电影的意识

松竹的小市民电影

日活的改革

衣笠贞之助走红

古装戏的繁荣

“倾向电影”及其以后

第三章 第一节 黄金时代

有声片试验

真正的有声征

“辨士”的没落

打发结的现代剧

城市派松竹与土著派日活

沟口健二的成就

PCL改组为东宝

与纳粹德国的合作

第四章 战时状态下的日本电影

战时体制的确立

日本战争片的特点

“超越现代”的争论与电影

龟井文夫的春秋笔法

战时状态下导演们的对策

第五章 殖民地和占领区的电影制作

台湾的电影业

台湾的启民电影

光复后的台湾电影状况

朝鲜电影的衰退与光复

满影的创立

李香兰现象

满影的终结

上海的中华电影

日本在南亚的电影政策

第六章 美军占领下日本电影1945-1952

战败以后的电影人

美军占领时期的检查制度

理念电影

战争责任问题

黑泽明异军突起

第七章 走向第二个全盛时代1952～1960

占领体制结束

战争片的演变

打入国际电影节

独立制片热

东宝的武士片与怪兽片

大映的慈母戏与沟口健二

松竹的情节剧与木下、小津

东映的古装戏

狂飙突进的日活

第八章 乱纷纷中缓缓滑向低谷1961～1970

电影业的顶点

迭彩纷呈的东宝作品

大映的明星路线

市川昆与增村保造

松竹新浪潮

松竹走向反动

东映的义侠片

日活无国籍动作片

日活的怪才导演们

独立制片与日本艺术影院行会

桃色电影之王

第九章 衰退与停滞的年代1971～1980

沉重时代的日本电影

日活浪漫色情片

日活的青春片

东映的“无义之战”

沦为山田洋次王国的松竹

擅长女性题材导演的“老兵新传”

日本艺术影院行会造反

纪录片的两个人物

第十章 制片厂体系的崩溃1981～1990

大公司陷入僵局

制作、发行、宣传体系发生变化

新导演不知制片厂为何物

60年代卷土重来

导演后起之秀多如牛毛

第十一章 走向独立制作的全盛时代1991～2000

电影泡沫的崩溃

在国际上时来运转

制怍公司细化分工

与民族性他者遭遇

记忆与怀旧

北野武事件

参考文献

后记

译后记

附录一 人名索引

附录二 影片索引