电影+2003 内容简介

本书是去年《电影+2002》的后续读物，在前书获得国内电影学界和影迷一致好评的基础上，本书作了更进一步的完善。作者精选了2003年在全世界范围公映的103部故事影片，加以精心的评论，是影迷选购影碟和观看电影的*佳指南。除此以外，本书还增加了对2003年度有影响力的纪录片的介绍，给读者提供了更丰富的电影信息。 本书的作者群在去年的基础上作了改进，除了保留北京电影学院的专业研究者之外，还增加了在美国、法国和日本的电影专业留学生，确保本书的资讯更为严谨直接和准确。 本书是中国**套关于全球电影年度回顾的读物，所具有的新鲜感、时尚感和可读性更是其它电影图书所不能比拟的。

电影+2003 本书特色

本书的作者群在去年的基础上作了改进，除了保留北京电影学院的专业研究者之外，还增加了在美国、法国和日本的电影专业留学生，确保本书的资讯更为严谨直接和准确。 本书是中国**套关于全球电影年度回顾的读物，所具有的新鲜感、时尚感和可读性更是其它电影图书所不能比拟的。

电影+2003电影+2003前言

另起炉灶——中国电影之我见另起炉灶各国电影各怀希望与失落。去年，英国的*大电影投资者－电影四频道倒闭了，伊朗人重在思考政教分离的世俗制度，洪森放弃影像记忆在讲改革开放和向前看，而他的老百姓在砸泰国大使馆；恐怖主义继续抬升电视而改变大家对好莱坞动作片的期待：一些南美洲的青年才俊选择到欧洲工作，一些亚洲才俊也到欧洲工作，中国国产片的产量重新回到140部，但80%以上电影院里根本没有看到，官方民间都在开会试图解决问题。中国电影到处锈迹斑斑，继续着黑铁时代手工操作对付不锈钢自动化生产线的噩梦。DV曾经是一个直接过渡到塑料时代的梦想。精品战略的崩溃如同一声呜咽，因为它从来没有响亮过，这里面浪费的巨额财富可都是公共领域内的，就是说你我本来都有一份。民间资本像潮水一样涌来涌去。美国电影的片头**帧画面老是那几家大公司的商标，挺烦人的，可咱们影片的片头永远是红底白字的许可证，充分证明官方很多人说这几年出的电影书籍更像是看碟指南。碟片的发展是另起炉灶。早年VCD时代，老文化青年感慨：要没了这个我还有什么文化生活?后来从美国回来的MBA发现，中国市场的新现实足以前找不开零钱去买一包烟，现在去买一张碟。为什么要另起炉灶?因为主渠道不通畅，甚至，费了很多钱打造的主渠道上空荡荡的，根本没有跑来跑去的汽车。为什么?进出汽车的检验权一直被官僚机构垄断，检验标准和资格一直模糊，渠道搭起来足摆样子的，宁缺毋滥，结果高速公路上长草。另起炉灶更明显的事实是地下电影。你不带我玩，我只好自己玩：不让我到你家门口玩，我只好到别人家门口玩；不让耍大刀片子，只好耍小木棍。另起炉灶的另一个事实是包括《电影+2003》在内的电影刊物和书籍。我们是否看得到正式的对电影的总结?要知道，那样的总结每年都有一堆人花着国家的钱在做，电影年鉴、年度报告、通气会、展望会、北京放映，等等等等，读者你看过吗?没看过吧?编那些东西的人自己都不看，要求他们编的人也不看，编出来书店和报亭也见不到，跟长着草的高速公路一样。所以要另起炉灶。分家。承认事实中早已存在的独立。以其他的方式总结电影，摊开希望和尴尬，叫卖国货和洋货，融五湖四海于一炉，集三个世界于一书。《电影+2003》另一个喜忧参半的特点是严肃。值得高兴是因为它远高于读碟手册，野心庞大，评论严肃，作者多样但保持着相当高的文字和文化水平。这也正足可能引起担心的，因为目前电影书籍的阅读者可能并没有完全准备好接受如此严肃地来讨论大部分他们没有看过的作品，而且大部分作品在可见的未来也不一定有碟出世。我个人在今年的这份单子中看过的有16部，不知算多算少?所以一方面要保持阅读的乐趣吧，另一方面指望该书不是读碟指南而是出碟指南。希望这另外搭起的炉灶明年还有《电影+2004》。——张献民

电影+2003 目录

电影+2003 节选

经常做梦，生性散漫的雄二和稳重老成的有田守在同一家纸巾场打工，有田守养着一只水母作为宠物，这只闪闪发亮的生物在鱼缸里静静地游，并轻轻舒展着蕴涵剧毒的触手。雄二将守作为唯一知己在心里崇拜着，就连水母也成了两人共同有的“图腾”。与纸巾场老板暗中对抗的这两名年轻人，一直计划着展开报复行动，但由于守一直以来都讳莫如深，才迟迟没有行动。一天，守突然将水母交给雄二，并留下一句莫名其妙的话“也许暴风即将来临”，便消失了踪影。有不祥预感的雄二四处寻觅，并于深夜闯入老板家中，才发现原来守已经早他一步动手，杀死了老板全家。被捕入狱后的守，在雄二到监狱里探望他时，交待雄二要好好照看那只发光的水母，好似照看他未完成的遗志，并在雄二离去后，在狱中自杀。失去守而丧魂落魄的雄二，对前途未来茫然不知该何去何从，此时遇到了前来领取骨灰的守的父亲真一郎，这个废旧电器维修工，与儿子已经5年未曾联络，对儿子所作所为虽伤痛无奈，亦迷惑不解。雄二和真一郎的邂逅，成了一个契机,两人开始了如父子一般相依为命的生活，在不断地彼此试探、碰触、了解中，谅解与信任慢慢达成两代人的人生观、价值观也都发生了改变。黑泽清在《光明未来》里所投注的关怀，并没有停留在为青春骚动与迷惘辩解的层面之上。他思考了一种个体成长过程中，与社会、与现实、与秩序所冲突、被判、疏远、逃离、倦怠与自我放逐，直至*终达到整部电影的基调变得沉稳而深厚，成为2003年*高思考与倾诉的日本电影之一，它代表黑泽清本人的一次转型，同时也在《跳跃大搜查线2》与《大逃杀2：镇魂歌》的票房热浪之上，投下一抹冷静深然而又饱含希望的灰蓝。之所以用“灰蓝”去形容这部电影的色调与质感，其实应该可以援引黑泽清本人对这部电影的解释去考察，因为在主题的不透明性上，他的指点确似乎暖味且吝啬的，他的暗示常常潜在种种象征性的人物台词与道具、符号的设置之后，显得不易参透和手到擒来。

电影+2003 作者简介

卫西谛，影评人，西祠“后窗看电视”版主，主编有《为希区柯克尖叫》、《电影+2003》、《后窗看电影》等书。