ig">在当代音乐中,音乐语言的个性和独创,是作曲家们和理论家们普遍关心的问题。对于一些作曲家来说,作曲时所依凭的“法则”的制定和作曲活动本身,在艺术创造的天平上,几乎具有同等重要的分量。也正因为如此,近一个世纪以来,作曲家著书立说,自创“体系”,蔚然成风。这在音乐史上堪称是一个独特的有趣现象!
中国当代音乐创作自二十世纪八十年代以来,许多作曲家在借鉴中外传统与现代的各种作曲技法的同时,也在寻找、探索、创建自己的个性音乐语言。《干支合乐论》对于那些依旧关注音高因素演变发展的作曲家,对于那些重视旋律、和声参数并把旋律、和声作为重要手段进行创作的作曲家,对于音乐院校的青年学生以及他们的教师,都有一定的参考价值和启发作用。
吴少难先生早在上海音乐学院就读期间,便已显示出他的创作才华和擅于思辩的理论素质。近些年来,他活跃在国内外乐坛,无论在音乐的创作上,还是文字的著述上,都以得了引人注目的成绩。祝愿他在未来的岁月中,百尺竿头,更进一步!
吴少雄,福建泉州市人,吴少雄的音乐创作涉及诸多领域。代表作有:三重奏《乡月三阙》获首届中国唱片大奖;交响随想诗《刺桐城》代表中国参加由联合国教科文组织委托日本主办的“丝绸之路”交响乐作曲比赛并获第三名;个人CD专辑《海灵》获中国文艺音像奖一等奖等。他至今共创作了八部舞剧音乐,其中《丝海箫音》(合作)及《惠安女》先后获得文化部主办的第一届及第三届全国舞剧观摩演出(比赛)作曲第一名。他先后担任文化部第四届全国新人新作声乐比赛及第九届全国音乐比赛评委,其音乐理论研究设计音乐评论、音乐美学及作曲理论,其中作曲技术理论《干支合乐论》颇受关注。
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