这本书的副标题是“全球化时代背后的日常生活”,这并非一个预先设计的主题。因为*近几年我有机会在世界的一些地方,主要是澜沧江一湄公河流域走动,我内心一直被某种危机感所笼罩,“*后的……*后的……”一直是我*强烈的感受。而可怕的是“*后的”并不是*坏的世界,相反,它们一般来说都是人类有史以来*美好的世界,它们只是与那个被“看不见的手”单方面设计出来的世界图纸不相符合而已。
(照片)制造了生活的假象,生活并不只是一个瞬间,生活是历史和现场,是延续不断在空间中的种种事情,状态,是被《照相机》镜头切断的街道上的无数事物,是这些人在画面中看不见的一秒钟以前或以后的生活。
写作是个人的事情,但摄影却要介入世界。照相机无论如何改变不了它的工具—武器的性质,它是*低限度的暴力。摄影是痛心的事情,我总感到我在伤害、惊动世界。尤其在云南以南的亚洲,那些信仰佛陀的社会,我永远难以记忆当我按下快门的时候,人们表情中轻轻掠过的惊惶、对某种未知命运的担忧。自在的世界被破坏了。很多时候,我的行为像是一个小偷或者侵略者。这当然是可以解释的,在现代主义的道德系统中。但那是一个完全不知道何谓解释的世界,根本不需要解释的世界。
如果图像是伤害的庆,那么我的文字可以算是忏悔。
——于坚
于坚,诗人、作家。主要作品有:长诗:《O档案》、《飞行》。诗集:《于坚的诗》、《便条集》、《诗集与图像》。散文集:《棕皮手记》、《人间笔记》等。出版《于坚集》5卷。《O档案》法文版,巴黎中国蓝出版社。《飞行》西班牙文版,《作为为事件的诗歌》荷兰文版。
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