美国《生活》杂志摄影师访谈录之四 目录

霍华德·索丘雷克(Howard Sochurek)：以拍摄政治事件闻名。曾作为军方派出的唯一一名摄影师在日本东京报道麦克阿瑟将军与天皇裕仁的会见。1959年，他在莫斯科拍摄的那张著名的尼克松与赫鲁晓夫的《厨房辩论》成为历史的一页书签，曾被中国高中历史教材所用。
汉克·沃克(Hank Walker)：曾因在听证会上拒不交出拍完的胶卷而被媒体报道，在公众中引起争议，但他不以为然，他认为胶卷一旦拍完，个人便不再拥有，而属于《生活》杂志。他的代表作是1960年在洛杉矶的民主党大会上所拍的《肯尼迪兄弟》。照片深刻有力地抓住了人物之间的尖锐冲突，显示了他们的复杂内心。
格雷·维莱特(Grey Villet)：以追求照片真实、从不运用灯光而闻名，得有“朦胧摄影”的称号。他常用大特写的方法拍摄人物脸部来表现人物内心。曾多次赴巴西拍摄菲德尔·卡斯特罗，其中*著名，也是*激动人心的是“古巴胜利”的故事，照片表现了人们经历长期苦难后，获得自由的狂喜。
约翰·洛恩加德(John Loengard)：作品以奇妙、特别著称，他曾说：“奇迹永远与摄影相联系。”他拍摄美国著名喜剧演员比尔·科斯比抽烟的那幅照片，特别选用了加利福尼亚独特的白墙作背景、营造出一种剪影效果，使照片极具表现力。
比尔·雷(Bill Ray)：善于拍摄名人故事。他拍摄的照片总能抓住人物的自身特点。1968年，他作为少数几名新闻记者之一被邀请参加杰奎琳·肯尼迪与亚里士多德·奥纳希斯的婚礼，所拍摄的照片作为封面被《生活》刊出。
比尔·埃普里奇(Bill Eppridge)：作品真实、自然，能传达出他对人们的爱，他拍摄的纽约吸毒者的故事客观地显示了吸毒者的精神及生存状态，有力地警醒世人，后来该故事被拍成电影《针头公园的惩罚》。
亨利·格罗斯金斯基(Herlry Groskirlsky)：照片所含信息丰富，表现形式考究。拍摄前，他总做好周密的准备。如拍摄那张著名的1970年日全蚀照片，为表现出太阳被月亮挡住的过程，他事先作了拍摄计划，还计算出了日蚀在天空运动的全部时间，并画出草图。
科·伦特米斯特(Co Rentmeester)：经历坎坷，因报道越战而感染上疾病，并负伤导致大拇指不能转动，必须用手腕转动对焦，但后来其拍摄了大量的野生动物故事，成为野生动物摄影师，后期还从事体育摄影。他拍摄的照片有极强的冲击力及感染力。1970年，他拍摄的“老兵医院故事”在当时引起了全国关注，使该医院迫于压力投入1200万美元进行各方面的改善。
弗农·梅里特(Vernon Merritt)：从小热爱摄影，不顾家人反对走上摄影道路，1970年他所拍摄的小猪照片一时风靡全美。
约翰·奥尔森(John Olson)：以报道越战而闻名。1968年他报道了越战中*艰苦的岘港战争，刊出后在美国国内引起哄动，但也由此成为美国军事法庭审讯焉对象。那幅《海军陆战队辙退》的照片，给人极强的冲击力，曾被几百次地发表刊用。
约翰·希勒(John Shearer)：以报道美国人权运动而闻名，善于捕捉人物瞬间情感变化。那幅在报道美国人权运动中为监狱长官拉塞尔·奥斯瓦特拍摄的照片把人物当时的内心活动表现得淋淋尽致，可谓一幅传世佳作。
迈克尔·蒙尼(Michael Mauney)：善于观察，喜欢寻找人们的反应。*突出的作品是一幅展现一对年轻人表情的照片，虽然简单却极具内涵，而且很优雅，被《生活》杂志用双页刊出。
哈雷·本森(Harry Benson)：一位杰出的摄影师，他的作品直接而富有创造性。他总是把拍摄当成一场战争，这使他总能进入他想去拍摄的地方，拍到他想要的瞬间。同时，由于他的与众不同，他总被大人物赏识，获得专访及独家报道机会。1964年，他为甲壳虫乐队拍摄的那张照片是至今为止所有拍摄该乐队的照片中*好的一幅。

美国《生活》杂志摄影师访谈录之四 内容简介

霍华德·索丘雷克(以下简称索丘雷克)：1945年，我在日本东京．拍摄
了道格拉斯·麦克阿瑟将军会见天皇裕仁。这并不是一幅了不起的作品，光
圈8，10英尺距离，“咔嚓”，拍一幅就成。我是军方派去的唯一的摄影师
，《生活》杂志刊用了我拍的照片。
裕仁一副憔悴不堪的样子。他因战争的失败，疲倦、衰弱，心神不定，
处处戒备，他几乎不说话，显得非常严肃。日本的天皇来到美军总部拜会麦
克阿瑟将军，是一个历史性的事件。我那时还只是个孩子，我感到十分敬畏
。1941年珍珠港事件发生之后，我立即被编入到信号兵部队服役。因为政府
不想让大学全空起来，所以他们又把我送进普林斯顿大学，我在那里学习阿
拉伯语。三年之后我从普林斯顿出来，第二天我已在一架去菲律宾的飞机上
，成为第3234信号摄影分队的指挥官了。我还只有20岁，我的分队里的士兵
都是些34岁到38岁的人。但你是负责人，这就是说你必须去安排食宿，完成
各种报告并分配他们工作，*后把照片和胶卷收集起来。你既要钓鱼还得准
备鱼食。所以我是非常非常年轻，而且十分自得了。
在冲绳岛周围有很多小岛，我们必须占领它。我在岛上登陆。日本兵的
习惯做法是在海滩上挖一个洞，人们称做蜘蛛洞，人就钻在洞里，在顶上盖
上草皮之类的东西，一直等对方士兵上岸，这时他们就会从洞里跳出来袭击
掉队的美军士兵。我的一名军曹要照顾著名的战地记者艾纳·帕爱尔(Ernie
Pvle)，带他乘一辆吉普车到前线。当他们回来的时候，日本的狙击手向他
们的吉普车开枪。车上的军曹和艾纳·帕爱尔从吉普车里跳了出来，躲到路
边的水沟里。但帕爱尔闲不住，他说：“你得回去，让我看看还有没有行动
。”他把头伸了出来。他戴着一顶钢盔，但他把钢盔往上推了推，为的是可
以看得清楚一点，正好一颗子弹打中他的前额，他当时就死了。我的人没事
，我们的一支小分队赶到，把日本的狙击手干掉了，这是10分钟之后的事，
我也是那时赶到的。战事部收到了一批极好的由3234分队拍到的关于艾纳·
帕爱尔之死的照片，虽然这样讲实在是太不应该了。
从部队退役出来，我可以选择再回普林斯顿大学补读一年，因为我还没
有毕业。但是基于我是给麦克阿瑟将军拍过照片的官方摄影师，密尔沃基月
刊雇用了我，这是我家乡的一份报纸。
我父亲也是大学毕业的，但我记得在大萧条时期，他找不到任何工作。
所以潜意识地，我对自己说：“我可不想有这种情况。”我想应该干件什么
事，不只是为了找一份工打。
我是大萧条时期长大的孩子，所以把经济看得十分重要。我在密尔沃基
月刊工作一个星期挣60美元，但是如果我为《生活》杂志拍一个项目，我每
天可以挣75美元。所以我来纽约找威尔逊·希克斯，他是《生活》杂志的执
行主编。我和他呆了一个小时，谈我读些什么书，谈哲学，还谈我对普林斯
顿大学的看法。
希克斯也真有他的，一开始他让我等了半个小时，这之后他根本不与我
谈摄影，他与我什么都谈就是不谈摄影，到*后他说：“我看到过你拍的一
幅照片——一群人在山丘上的一幅雪景，看上去像‘柯里尔和艾文斯’公司
的出版物(Currier