序·跪着献艺与站着演戏
**辑 创作·随想
《天才与疯子》断想
答观众朋友问——写在《红马》、《街头小夜曲》演出之后
《原罪》编剧自述
2005年的《原罪》
我的挚爱——写在《半个天堂》上演之际
为自己下注
关于《闹钟》
创作《闹钟》的题外话
大师拨响《闹钟》
心灵深处隐藏着的浪漫情怀——写在话剧《午夜心情》首演之际
《午夜心情》的写作缘起
我被话剧的魔力所吸引
《歌星与猩猩》作者说明
写在《歌星与猩猩》再演之际
《长恨歌》改编附记
《金大班的*后一夜》改编谈
喜剧人生观
试试这条路
寄希望于新世纪的话剧
剧作者的危机——也算“我的戏剧意识”
编剧“词典”
祈盼着纯净的创作心情
知黑守白
上海话剧应有更深广的视野
难以忘怀的目光——送陈白尘、黄佐临两位恩师
1995,冬天的俄罗斯
1997,夏日的美利坚
南大琐忆
京剧的宿命
《剧本》给我坚守的力量
当代喜剧创作和中国话剧的未来
第二辑 争鸣·鉴赏
“法”字新释
读《论悲剧与喜剧》
戏剧:运动的造型艺术——从《W·M》谈起
情节的记号与符号功能——兼论《一个脑瘤患者的梦》
“‘海派’话剧”的窘境
《马》给我们的启示
荒诞与荒唐辩
少女的追究与困惑——评话剧《爱的构思》
他们这一伙
“天狼星”启示着什么?
向艺术致哀
看《悲悼》演出有感
话剧的风景
不养的条件
记者的新闻
再滑稽一些——谈新戏《小街故事多》
分享真棒
新概念戏剧
女子摇滚
张献的世界
国家话剧的文化态度
不妨废止“新剧目奖”
戏剧文学何时重归殿堂?
“全球化”:民族文化的“假想敌”
这把《椅子》
萨特出手
舞台上的两性之战
《皮脸》,有点灰度的深黑
谁在天堂嚎叫哭泣
未来,我不会比现在更冷
音乐剧的“魅影”
怀疑的悲剧
张余和他的现代人剧社
品特与我们的关系
焦晃,一棵大树
第三辑 理论·译介
叙述体戏剧观的缺陷和意义
预测,叙述体戏剧在中国
试论荒诞喜剧
剧作形态学研究刍议
论哲理剧
关于“黑色”喜剧的若干阐述
寻找和探讨戏剧中的节奏
后记
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