本书是德国h.f.ullmann出版社的《艺术与建筑》丛书的其中一本,介绍奥赛博物馆的艺术作品和文化。本丛书对各国建筑文化与艺术进行阐释,文字生动流畅,图片精美。
《艺术与建筑:奥赛博物馆》奥赛博物馆以收藏众多的印象派时期艺术巨作而著名,成为巴黎*知名的旅游景点。坐落在塞纳河左岸的旧火车站邀请观众去探寻,这里有从莫奈到塞尚的绘画作品以及罗丹和马约尔的雕塑作品,以及其他很多19世纪艺术作品。
本书提供有关奥赛博物馆和其藏品的简明信息与详尽的描述,包括有对重要作品的详尽描述,作品的图片,为数众多的历史以及文化方面文章,博物馆地图,图解时间表,色彩理论的背景信息,翔实的词汇表,艺术家传记,内容详尽的索引。
米勒刚好在1857年沙龙前及时完成了《拾穗者》这部作品。在这幅画中,画家绘制了非比寻常的农民生活图画。他画的那些女人是社会中*贫穷的人。她们正从田中收集收割后剩下的麦蟪麦穗。同时,在*明亮的地平线上,丰足的收成在地主鹰一样警觉的眼神监督下,正被马车运走。他坐在马背上,从远处监视着这群妇女。
地平线位于整幅画较高的地方。三个妇女被紧密安排在一起,几乎占据了画面的*前端。她们的体型反映了她们在专注于单调工作时的端庄。向右边弯下腰去的妇女,她们的姿势只能从她们左臂弯曲角度的变化来识别,与弯腰扎捆的女人形成了平衡。
这种反映在她们姿势里的,与大地的统一性,同样在她们衣服静默的色泽中显现出来。这幅画强烈的、黑瞎的色调只有被天上的粉红色稍稍缓解。米勒纪念碑式的农民形象让这种风格进入巴比松画派的风景画风格。他的绘画是对劳累至极的劳动力以及农村生活的强而有力的刻画。他以一种庄严的格调,不用求助于不加修饰的现实主义来做到这点。充斥着棕色和灰色阴影的画面,氛围是悲伤的。由于米勒画像的纪念碑状,他的这些形象从风景中跳脱出来,再也无法被周遭消融。
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