《银幕追求:与中国当代电影导演对话3》是一部访谈式的论著,共采访了故事片、纪录片、动画片三个片种的27位导演。上述导演虽为电影界新人,但许多曾在国内外电影节上获奖,全书结合每位导演的具体影片,从筹备、策划开始,到剧本、资金以及创作中的艺术思考、导演风格等,涉及拍片的全过程。书中还附有许多DV拍摄影片的经验。《银幕追求:与中国当代电影导演对话3》对备忘当代中国电影的创作历程,诠释中国电影导演的艺术风格,读解不同风格的创作手段,梳理和总结电影导演艺术理论具有很好的参考价值;书中阐述的观点具有实际创作意义和理论指导意义,对于学习影视专业的本科生、研究生有极大的借鉴作用。
这是一部访谈式的论著,共采访了故事片、纪录片、动画片三个片种的27位导演。上述导演虽为电影界新人,但许多曾在国内外电影节上获奖,全书结合每位导演的具体影片,从筹备、策划开始,到剧本、资金以及创作中的艺术思考、导演风格等,涉及拍片的全过程。书中还附有许多DV拍摄影片的经验。《银幕追求:与中国当代电影导演对话3》对备忘当代中国电影的创作历程,诠释中国电影导演的艺术风格,读解不同风格的创作手段,梳理和总结电影导演艺术理论具有很好的参考价值;书中阐述的观点具有实际创作意义和理论指导意义,对于学习影视专业的本科生、研究生有极大的借鉴作用。
问:你对演员的表现还满意吗?举个例子说吧,母女俩有一个镜头,她们俩站在那儿,女儿要跟妈妈说她看到爸爸和别的女人在一起,然后母亲要阻止她,母女俩争吵的一段戏,拍的时候,因为时间紧张,大家都快沉不住气了,演员压力也大,*后拍了8条,我很少拍8条,因为我们胶片很少,这种情况下,虽然演员有压力,但是这种压力下可能突然之间会有一些不一样的东西,所以还行。但是*后我觉得镜头给的还不够,因为急吧,那会儿已经不大能冷静下来琢磨了。问:我记得有一场戏,女孩子捉螃蟹,你怎么会想到用螃蟹?用螃蟹这个细节,是从《天边一朵云》里来的灵感,就是一个胆小的女孩弄螃蟹。从表演上来讲,我希望是平实自然流畅的,可是现在看来有点假的感觉。当时有一个问题,让她演,我觉得怎么演都不对,一个是可能她做的和我想的不一样,还有一个就是那个螃蟹,这是一个道具的问题,螃蟹不动跟死的似的,如果那螃蟹不爬的话,那女孩就没法怕,那肯定有点假,当时就想了很多招儿,让它动,就爬了一会儿,但还是不行,假。问:说到假,我有点糊涂,对于片中房子的布局结构问题,好像有点让人看不清楚这个家到底是个什么情况。实际上这场戏,*大的问题还是空间关系的问题。一句话,就等于中间没有交待,我就直接从厨房跳在客厅了,我要是有这么一个镜头就好得多。我原来设想的是厨房假定在一楼,卧室假定在二楼,但是因为实景找不到一个好的位置,过场戏没有处理好,而出现了这样的毛病。问:演员是怎么选的?主演是中戏的学生。我论文答辩的时候,谢飞老师给我这片子提了两个问题,这两个问题都是比较在点的,首先一个就是季节的问题,然后就是那女孩的年龄。首先,季节上是跟我的片名直接相对的,那问题就是冬的感觉在哪儿?我们如果不从现实考虑,有一个转换比如这个季节的交待,就会好得很多,但是因为我是南方长大的人,哪怕是冬天,虽然是感到冷,但是树叶什么都是绿的,哪用在片子里来体现冬天呢,不一定非是树叶什么的,我当时想到了服装,但是还不是很好。如果假设这么一场戏,就是结尾的时候有这么一个镜头,女孩在他家玻璃窗前看着窗外,女孩有那个哈气,这样的话给人的感觉完全就不一样了。……
剧痛、鲜血,还有女人轻细的笑声……周乐言总是在这样的噩梦中惊醒。遭到未婚妻报复的他,失去了性能力,更失去了生活的自信。在
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