本书收录评论中国古典诗歌的论文14篇,有的从总体上把握中国诗歌发展脉络,有的对某一诗人的艺术风格作全面阐述,也有的对具体诗篇做深入细致的微观研究。
中国诗体之演进
中国之诗歌,自《诗经》的《风》、《雅》、《颂》,以迄于今日的新诗,已有将近三千年之历史(《商颂》存疑不计,《周颂》一部分为周初之作殆无可疑,其时代约在纪元前11世纪之时),欲以数千字作完整之介绍,其势自有所不能,本文但就中国诗体之演变略作一简单之说明。
中国*早的一部诗歌总集是《诗经》(《诗经》以前之古歌谣,一则不尽可信,再则未能成体,故从略)。《诗经》中的诗歌,虽二言至八言之句法俱备,然就其整体言,则以四言为主。此种四言之句,在句法之结构及节奏之顿挫各方面,皆为*简单而*完整的一种体式,是以晋挚虞即云“雅音之韵四言为善”,以为其足以“成声为节”(《文章流剐论》),盖一句之字数如少于四言,其音节则不免劲直迫促,不若四言之有从容顿挫之致,是以中国*古*简之一种诗体,为《诗经》所代表之四言体,此正为必然之势。惟是此种四言之句虽足以“成声”,然而却缺少回旋转折之馀地,典重有馀,而变化不足,后世除一些古典之作,如箴、铭、颂、赞及骈文之一部仍时用四言之句法外,至于抒情之诗歌,则渐离弃此典重甚至板滞之形式而另辟他途。其继承此一诗体而写作之诗人,如两汉之韦孟、仲长统诸人之作已乏生动之趣;魏晋之世,曹孟德、陶渊明二家之作虽颇有可观,然亦不过为四言诗之回光馀影而已,是以梁钟嵘已有“世罕习焉”之叹(《诗品•序》)。
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叶嘉莹(1924- ),北京人,古典文学专家,南开大学中华古典文化研究所所长。
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