《水浒传》是我国人民*喜爱的古典长篇白话小说之一。小说故事情节曲折,语言生动,人物性格鲜明,具有高度的艺术成就。但作品歌颂、美化宋江,鼓吹“忠义”和“替天行道”,表现出严重的思想局限。
本书为其研究专著。
解密《水浒》,开启通晓《水浒》之门,是读通《水浒》、理解宋江的一个关键前提。 《水浒》是怎样一部书?宋江又是什么样一个人物形象?伟大的现实主义光辉巨著《水浒传》,给我们留下了许多难解之谜,本书即为其研究专著。
开场白 解密《水浒》开启通晓《水浒》之门
解密《水浒》,开启通晓《水浒》之门,是读通《水浒》、理解宋江的一个关键前提。
《水浒》是怎样一部书?宋江又是什么样一个人物形象?世人看法,历来不同。旧社会阶级对立,各方评论意见相应地针锋相对,理所当然。而到了新社会,各家评价意见,却仍然是大相径庭。单看20世纪50年代以来的有关评论,褒、贬之间落差之大,就可说是天殊地别。褒扬者们把他捧至天上,赞扬《水浒》,描写一支农民起义军发生、发展、失败的“全过程”,塑造起义“英雄领袖”宋江光辉形象,是一部反映农民起义、农民战争的伟大 “史诗”;贬抑者们则将他打入地底,严斥《水浒》只反贪官,不反天子皇帝,摒晁盖于108人之外,歪曲起义英雄形象,通过宋江“宣扬投降”,是 “反面教材”;又有介于两者之间的褒贬兼之者,说《水浒》“本身存在着矛盾”,不能“各执一端”,简单地“全盘肯定”或否定,应予以“全面的 ”分析、评论。诸如此类,众说纷纭,莫衷一是。同样一部《水浒》,世人对它的评论竟如此大相径庭,原因何在?追根究底,种种内在、外在的主、客观因素,当然很多。而《水浒》本身精妙的艺术表现手法,不能不被视为其中一种直接的诱因。
超一流长篇小说《水浒》,其艺术表现手法精妙含蓄,非比寻常。在许多篇章关节处,埋伏笔,设关子,如同密码保险,闭门上锁。等闲不察其中奥妙,难以入门。书中有关徽宗,以及宋江形象的描绘,具有鲜明的代表性。《水浒》对昏君奸臣,极为不耻,抨击贪官,直言不讳,毫不留情;而鞭挞徽宗皇帝,却投鼠忌器,不便也不敢明目张胆直述明议,而故布疑阵,散布一些“大仙临凡”、“至圣至明”的虚言,以作烟幕、幌子,并在其中巧设机关伏笔,点喻暗示,进行名扬暗贬。《水浒》对被昏君毒杀的宋江,深怀同情,对其长处,光明面,赞颂之辞,溢于言表;而对其短处,并不怎样光彩的一面,则不愿,也不忍直议揭短,却暗伏机关诀窍,寓意其中,让事实说话。所谓“败絮其表”,“金玉其中”,犹如老子所言:“被褐怀玉” 。由于直接映入人们视觉的,首先是一些“败絮”、“粗褐”之类的烟幕、幌子,容易使人堕入五里雾中,产生这样那样的错觉、误解。留心探寻其中的伏笔密码,细细揣摩,自能心领神会。
《水浒》解密,就是探寻破解《水浒》各有关篇章中那些闭门上锁的关键性的保险密码,以便开锁入门。“密”,所指即伏笔机关、暗示诀窍。“ 密”在何处?主要就潜伏于《水浒》有关鬼神、梦幻、醉言的描述中。表面看似荒诞的梦幻、鬼神的描述,涉及《水浒》不少回目篇章,而具有关键意义能够开锁入门的伏笔机关,主要具体落实于第三十九、四十二回和*后一回中。尤其是第四十二回,乃是承前启后,对《水浒》开锁入门的总伏笔所在。形象地说,这三回犹如《水浒》三道带密码保险的关键之门。三十九回,好比庭院前门;四十二回,如同中堂正门;结尾一回,就像后院内门。
《水浒》第三十九回是“浔阳楼宋江吟反诗。”“吟反诗”,只是烟幕 ”。他时若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫”,才是伏笔的机关所在。宋江的“ 凌云志”,决不是起义造反,而是升官封爵,青史留名;他“笑黄巢”,就是“笑”晁盖,表明他对晁盖起义造反行为不以为然,不愿认同合流。俗话说“酒后吐真言”,“反诗”其实不“反”,恰恰是宋江潜藏心底不愿起义造反的“真言”。
第四十二回“遇九天玄女,受三卷天书”。“梦幻”、“玄女”云云,不过是故弄玄虚的幌子、烟幕。开锁入门的关键密码,就巧布在“玄女娘娘法旨”中,宋江由梦得灵感,怀揣着“忠君报国”的政治目标,以及相应的既定方针、行动纲领和具体策略手段上梁山来了。宋江是有备而来,上梁山不是为了起义造反,而是权时避难,伺机率众招安投降,做官封爵。宋江身在梁山,心在朝廷,自始至终按照在玄女庙中既定的目标、方针、纲领、策略,贯彻执行,积极行动,直至*后一回,至死无悔。
《水浒》结尾一回,“神聚蓼儿洼,梦游梁山泊”,“神聚”是虚诞; “梦游”可真有。常言道:“日有所思,夜有所梦。”埋藏于人们心底的那些不可告人的、日思夜想的,而又挥之不去的隐情、隐私,尽管极其隐秘,不为人知,却往往会在梦中,由梦呓和盘托出。通过这梦幻,《水浒》巧妙地揭示,徽宗帝乃是残害忠良的正主元凶,只因心中有鬼,才得恶梦。“梦游”一节,把徽宗皇帝祸国殃民的阴暗心态,揭露得入木三分。《水浒》结尾一回和第四十二回,都是借助虚梦反映真情实事的绝妙文章,其思想性和艺术性高度结合,融为一体,出神入化,天衣无缝,达到了文艺作品的巅峰境界,是《水浒》特有精彩篇章的双璧。这“神聚”、“梦游”一回,堪称《水浒》的龙尾。
破解了第三十九、四十二回和结尾一回中的伏笔玄机,好似武侠小说中,习武大侠一旦打通“任”、“督”二脉,便进入了“一窍通”、“百窍通 ”的高境界。由上述三回伏笔玄机举一反三,对于《水浒》其他各回篇章中的伏笔机关,就有可能一一予以破解。解密《水浒》,开启了通晓《水浒》之门,对《水浒》的独有特质和非同寻常的思想,便能有了根本的认识;对宋江形象的特殊本质,也便会有实质性的透彻理解。作为《水浒》,既不是反映农民起义的“史诗”,也不是“宣扬投降”的“反面教材”,而是一部令人荡气回肠的投降挽歌伟大悲剧。主演这场悲剧的主角——梁山领导集团中招安投降的代表人物宋江,根本不是农民起义的“英雄领袖”,而是封建统治王朝的孝子忠臣,货真价实的“忠义”的化身。《水浒》的悲剧,就是宋江的悲剧,“忠义”的悲剧,也是处身于末代王朝昏君奸臣倒行逆施的乱世,坚定不移出类拔萃的正派孝子忠臣的悲剧。《水浒》对腐朽的封建统治者给予无情的鞭挞,尖锐地揭露了他们已病入膏肓,不可救药。反抗昏君奸臣无罪,起义有理,坚持起义斗争,事业就兴旺;向昏君奸臣屈膝投降,充当走卒爪牙,就死路一条,自取灭亡。这当然不是“宣扬投降”,而是用血淋淋的恶果,深刻地揭露和批判投降,批判得既有力而又深刻,放射出稀世瑰宝耀眼的思想异彩,博得进步文士和广大下层民众的普遍喜好和欢迎。同时,也招致反动统治者的憎恨。封建统治者把《水浒》视为洪水猛兽,严加查禁。封建文人金圣叹,出于其阶级本能,对《水浒》深恶痛绝,无法忍受,不能接受。他恶狠狠地拦腰一刀,砍去《水浒》的龙尾,尚不解恨,又对剩余部分细割碎剐,必欲使《水浒》“一旦尽废”而后快。
《水浒》解密,不仅在思想主旨方面可以撇清对《水浒》的种种模糊认识,而且对《水浒》纷繁版本的分类序列,紊乱作者谜团的梳理辨伪,清理在版本和作者研究方面的一些干扰,也具有实际意义。作为投降挽歌的伟大悲剧,《水浒》前七十一回和后数十回,因果承接,首尾一致,构成一部不可分割的完整的统一体。作为梁山领导集团招安投降挽歌悲剧的担纲主角宋江,在前七十一回的表演,虽然精彩,却还停留在引言、楔子、序幕阶段;而剧情的铺开、发展、高潮,以及*后的精彩结幕,都在第七十一回之后。
《水浒》的后半部,才是宋江担纲主演的投降挽歌的正本大戏。《水浒》中的宋江形象,前后一贯,不可分割,是一个完整的艺术形象。金圣叹所谓“ 狗尾续貂”说,乃属骗^。的鬼话。金氏腰斩的正是《水浒》的龙尾,是投降挽歌的伟大悲剧的正本大戏。如此论断,对金圣叹骗术的打击是致命的,使金圣叹凶狠地反《水浒》的真面,鲜明暴露,无所遁形。把金氏“贯华堂古本”从“正本《水浒传》系列”清出,让它归位于“反《水浒传》系列” ,顺理成章,名副其实。同时相关,挂靠金氏“古本”的江阴梅氏《古本水浒》,也跟着显露出其仿、续本的原形本色,也就自然而然地对号入座,归位于“《水浒》仿书、续书”系列。“皮之不存,毛将焉附?”相应连带所及,金圣叹苦心经营虚拟的“东都施耐庵”,江苏江阴梅氏散布的半神仙人物“祝塘施耐庵”,及其副产品、虚实杂糅的“苏北兴化施耐庵”,都跟着在光天化日之下,一一显现本相,犹如泡影,随之破裂消失。
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