李国文读史 目录

李国文读史 内容简介

李国文，小说家，散文随笔作家，曾任理事，主席团委员，《小说选刊》主编。李国文先生以小说创作蜚声海内外，先后获全国优秀短篇小说奖、首届茅盾文学奖、首届鲁迅文学奖等奖项。书收录著名作家李国文历年创作的历史散文随笔作品50篇，基本网罗了作者历史散文的全部精华。
本书取材广泛，从秦汉到明清，从正史到野史，从大题材到小人物，从帝王将相到三教九流，都有涉笔。它的作品独树一帜，成就斐然，融文学的才情、历史的厚重、杂文的犀利于一炉，有评论家认为“他是当代将学识、性情和见解统一得*好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风”。

李国文读史 节选

不似人君
“不似人君，何见所畏。”这话出自《孟子》，是孟轲见到梁襄王后，对这位君主的一段评论。
原文为：“孟子见梁襄王。出，语人曰：‘望之不似之君，就之而不见所畏下焉。猝然问曰：天下恶乎定？吾对曰：定于一’”。
用白话文，要费点口舌：“孟子见到梁襄王，出来以后，告诉人家说：‘远远望上去不像一个国君的样子，走近了看，也没有什么使人敬畏的地方。突然间，他向我提了个问题：先生，你说天下怎么才能安定呢？我就对他说，大王，我认为天下的安定，在于统一。’”
……

李国文读史 相关资料

书评
像李国文那样读史
对中国当代文学稍有瞩目的人都知道，李国文先生是小说家，而且无可争议地称得上“著名”二字。其长篇代表作《冬天里的春天》、《花园街五号》等是任何一部当代文学教科书都不可忽略的。中短篇也很多，也很好，也很能得奖。凡中国当代文学所设的各类奖项，如茅盾文学奖、鲁迅文学奖、优秀短篇小说奖、华人传媒文学奖等，一路得来，如拾草芥。
上世纪九十年代，他弃小说转而写杂文随笔。这种写作路数的转型，与当年鲁迅先生的做法暗合。说是暗合，其实有必然性，他们都是把文学当做事业来做的人。文学是什么？是“经国之大业，不朽之盛事”，而不是个人吟诗弄赋、一展才情，顺便赚点稿费的工具，文学是具有救世振邦的重大使命的。基于这种认识，从“务虚”的小说转向“投枪、匕首”式的杂文随笔，就是很自然的选择了。
才子们搞起事业来，毕竟与众不同，一旦认起真，一旦发上力，就特别容易出成就。他虽是半路出家写杂文随笔，不数年就在“历史大散文”这个行当里独树一帜，俨然成一大家了。他的历史随笔频频见诸各类报刊，数量之多，题材之广，令人惊叹，以专题结集出版的就有《楼外谈红》、《大雅村言》、《中国文人的非正常死亡》、《中国文人的活法》、《李国文说唐》、《文人遭遇皇帝》，以及《李国文新评＜三国演义＞》等。这些作品都是以历史为题材，形成了鲜明的个人风格：神游千古，放眼时代，慷慨笑骂，笔耕学问，广泛得到好评。有评论家认为“他是当代将学识、性情和见解统一得最好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风”。
以历史为题材的写作是最偷不得懒的，必须勤读书，苦读书。某人某事，都是白纸黑字地写着，来不得半点虚构，要有清儒做学问那样追求“无一字无来历”的精神。从作品中可以看出，李国文读书非常博杂，文中直接引用的文献史料，有来自二十五史、历代笔记、先秦诸子、诗文别集乃至今人有关的历史专著等，可见他阅读中涉猎的历史资料范围之广。在写作的论题上，从秦汉到明清，从正史到野史，从大题材到小人物，从帝王将相到三教九流，他都有涉笔，而且不是一般的“涉”，是深加工。《和珅跌倒，嘉庆吃饱》一文，他述及巨贪和珅，“是中国污秽文化中的最肮脏的毒瘤”， 和珅是个大贪污犯，常人都知道，但他到底怎么贪，贪了多少钱，有何证据等等就不是常人知晓的了，写作者如果人云亦云，也大可敷衍过去，李国文却列出了具体数据：从1775年1799年，“倚势弄权，疯狂聚敛，二十多年，搜刮下八亿两银子的天大农业，创下中国贪污史上吉尼斯纪录”，这种说法是有史料依据的，他列举了三种清人笔记史料：《清稗类抄/讥讽》、《庸盫笔记/钞查和珅清单》、《檮杌近志/和珅之家财》，三种资料的记录大致相近，是比较可信的记述。《张居正始末》一文论及张居正推动明朝改革的成效，则引用了今人樊树志《万历传》一书资料，改革之前国库中存银多少，改革之后又变为多少，一目了然，有这种直接的证据，其改革的功过则不言自明。李国文读史的文章大抵如此，品评人事，不放空炮，不喊口号，无一人一事没有确凿的资料出处。这对于一位以小说名世的大牌作家来说，肯下这种苦功夫、笨功夫，实在难能可贵。
死读书、读死书的人总逃不过读书死的悲剧，古人戏称这种食古不化的读书人为“两脚书橱”，只知道往肚子里装书，却不会思考；掌握了大量的史料，却没有一丁点自己的史识。李国文对史料的理解和处理技巧是独特的，如果说他一丝不苟的严谨写作风格让人可敬，那他对史料的匠心独运则让人可佩。他善于发现历史规律，善于将历史上时代相隔很远看上去彼此不相关联的事连缀起来，巧加点化，常得出发人深省的结果。
《不似人君》一文，他看似轻松、实则痛切地写到中国历史上出现过的一些不像人君、不应该当皇帝的人因为历史的误会做了人君、当了皇帝，这些人谁也不认识谁，谁也没碍着谁，就是有一点相似：不似人君。孟子见了梁襄王，一眼就看出他不是一块当国君的料；再一听他开口说话，更是嘴里吐不出君言。后唐庄宗李存勖，应该去演戏，当演员，因为他酷爱这口，把戏园子搬到皇宫里，天天演练，以致国事日非，“一夫夜呼，乱者四应”，李存勖在乱军之中，被弑于演员同行之手。齐东昏侯萧宝卷是一个优秀的杂技演员。宋徽宗赵佶则是人尽皆知的书画作家。明熹宗朱由校更是有趣，喜欢做木工，有事没事都喜欢拿着斧锯之类的工具在宫里制作各种玲珑器物，乐此不疲。这几则材料本不相关，但在“不似人君”这一根主线之下，就很自然地串在一起了，由此，他得出结论：“中国历史上，先后出过三百多个皇帝，其中，‘不似人君’者，颇不少。这也是中国在汉唐时曾经是世界上的领先国家，后来到了明清，不领先反而成为落后国家的重要原因。”
李国文先生的史笔，秉承了他一贯的、与生俱来的犀利和幽默，正所谓“喜笑怒骂，皆成文章”。仅举一例，可见其一斑。在述及御史赵申乔陷害戴名世时，说：“反对派的存在，也许并不可怕，反对派加之小人，那就没好日子过。都说中国地大而物不博，但是，就小人而方言，这东西在中国广袤的大地上，却从来不感紧缺，随时随地，不请自到。孔夫子说过‘三人行必有我师’，其实应该是‘三人行必有小人’才对。小人之厉害，在于他全天候的精神抖擞，眼睛盯着你不放的同时，鼻子还不停地嗅着上面的动静。”对历史上那种文人加小人的刻画可谓入木三分。
李国文先生掌握史料靠的是勤奋，形成史识靠的是历练，独特的史笔则是靠天分。史料可以下笨功夫得到；史识也可以靠广阅读勤思考养成；唯有史笔，则不是一般人可以企及的了。
妙言节录
诸葛亮难辞蜀亡咎
所以，文学这东西，它要渲染起来的话，挺能打动人心的。我们管这种作用，叫做“煽情”；而煽情的结果，往往就有一叶障目的弊端。前后《出师表》的感情，当然是真挚的，表达诸葛亮的耿耿忠心，简直溢于言表。但是，若研究一下蜀国当时的内外状况，刚刚劳师远征，七擒孟获归来，诸葛亮就要挥戈北上，这两篇动员令，从给蜀国所造成的后果看，就颇有值得斟酌的地方了。
因此，在刚刚结束的一次失败战争以后，连他自己都承认“民穷兵疲”，“成败利钝，非臣之明所能逆睹也”的情况下，又发动一次不量力的进攻，前景当然是可想而知的了。
我看司马懿
诸葛亮的六出祁山一次只能带一个多月的粮秣，粮吃完了，仗也打完了，就得撤回去。所以，他是典型的追求速战速决的短期行为者。而司马懿不仅要打败诸葛亮，打败蜀国，还要打败吴国，打败魏国，变为一统的姓司马氏的晋国。他的目光，要比争夺几座城池来匡复汉室的做法，远大得多。
乌台诗案
苏轼在《观棋》诗里，曾经写下四句话：“胜固欣然，败亦可喜，优哉游哉，聊复尔耳。”以这样态度对待生活，也就是像苏轼所说的“超然自得，不改其度。”“杜门默坐，喧寂一致”的境界了。能做到热闹和冷清都无所谓，也就置落寞于不顾了。后来，他获释出狱了，这位因诗被捕的大师，走出牢门的第一件事，还是做诗。“平生文字为吾累，此去声名不厌低，塞上纵归他日马，城东不斗少年鸡。”从这首诗中，看不到他一点颓唐，仍旧那样自负，那么豪迈，挫折于大师，只不过是烈火炼金，使他愈益真纯成熟罢了。

李国文读史 作者简介

李国文，小说家，散文随笔作家。男，1930年生于上海，祖籍江苏盐城。1947年就读于南京国立戏剧专科学校，专门从事理论和编剧学的课程学习。1949年到北京，先进华北人民大学三部学习，后到中央戏剧学院研究部工作。1952年参加抗美援朝。1954年回国，在中国铁路总工会宣传部任文艺编辑。1986年后，到中国作家协会，曾任理事，主席团委员，《小说选刊》主编。
李国文先生以小说创作蜚声海内外，先后获全国优秀短篇小说奖、首届茅盾文学奖、首届鲁迅文学奖、华人传媒文学奖。至今，已创作了五百万字的文学作品，作品被译成英、法、德、朝鲜文在海外出版；在台、港、澳地区，也出版多种繁体字本。
上世纪90年代以后，专门从事随笔杂文写作，尤重于历史散文的写作，独树一帜，成就斐然。融文学的才情、历史的厚重、杂文的犀利于一炉，有评论家认为“他是当代将学识、性情和见解统一得最好的散文家之一，颇有法国作家蒙田之风。”