死魂灵-插图本 目录

死魂灵-插图本 内容简介

十九世纪二三十年代某年某月的某一天，在省城NN市，有一辆很精巧的轻便的四轮马车飞驰而来，驶进了一家旅馆的大门。这种马车一般车身不大，底盘上带有弹簧，而且车篷是可以折叠的……

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《死魂灵》在我国的翻译出版已经有七十多年的历史了，鲁迅先生早在一九三六年就出版了**个译本。这么多年来，特别是改革开放以后，又出现了很多个译本，译者基本上都一一拜读过了，从中得到了很多的教益和启迪。但是，令人遗憾的是，有的译本实在难以令人满意，居然把这样一部传世经典译成了儿童通俗读物一般，居然把书中人物刻画、景物描写和人物心理描述等*为精彩的部分都给简化或者去掉了。特别是把果戈理独创的艺术表达方法——抒怀插笔也是一带而过，实在太可惜了，应该说这些抒情插笔是这部书的精华所在。而且在遣词造句使用语言方面，根本没有反映出这位语言大师在驾驭文学语言方面的非凡的天赋，尤其是在幽默讽刺，语言之诙谐、辛辣、俏皮、尖刻等方面所展示出来的巨大的艺术魅力和惊人的艺术效果。所以读起来，让人感到索然无味，干脆就成了报道事件的通讯文章了。更何况这部经典名著当年出版时，就已经被书刊检查机关这道鬼门关进行了删减和肢解，被弄得遍体鳞伤、面目全非了，书中一些发人深省的精彩词句，一些振聋发聩的段落或章节都被大刀阔斧地砍掉或者歪曲了。译者在反复研读不同版本的原著时，感到作者在某些关键的地方总是有些欲言又止，或者言犹未了，意犹未尽之处。作者在当时沙皇暴政和书刊检查机关的高压之下，又能如之奈何呢？而且听说如今在俄罗斯已经有人把《死魂灵》续写完了，这给了我很大的启发和鼓励。因此，译者在翻译的时候，突发奇想，可否根据原著创作思路、写作风格和表达方法，在完全忠实于原著的故事情节、人物性格和形象、遣词造句的技巧等方面，对原著被删改或歪曲的地方加以恢复呢？于是译者不揣冒昧，就向读者捧献出了现在这个新的译本，这也就是这个译本增厚的原因。译者并非太狂妄或太自不量力，因为译者根据几十年的翻译实践，一直认为翻译文学不是拍照、复印和照搬原文的机械性的语言转换工作，而是一种再创作，一种难度更大的创作，这次只不过是进行一次大胆的尝试和实践而已。路是人走出来的，不经过实践，不经过实践的检验，谁又敢武断地说这样做未免太愚蠢或者太狂妄了呢？实践出真知嘛，实践是检验真理的唯一标准，那就让这个译本经过实践来检验吧，就让实践来做结论吧！

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第一卷
第一章
十九世纪二三十年代某年某月的某一天，在省城NN市，有一辆很精巧的轻便的四轮马车飞驰而来，驶进了一家旅馆的大门。这种马车一般车身不大，底盘上带有弹簧，而且车篷是可以折叠的。总的说来，乘坐这种轻便马车的人，大多数是一些单身的男人，比如，退伍的中校啦，陆军上尉啦，拥有一百来个农奴的地主啦，等等。总之，就是那些被称之为中等绅士之人。坐在这辆驶来的轻便马车里的这位绅士，论相貌，虽然不能说他是一位英俊潇洒、风流倜傥的美男子，却也不能说他是一个五官错位、四肢畸形的丑八怪；论身材，他既不是一个肥头大耳、全身臃肿的胖子，也不是一个形销骨立、颊陷颧突的瘦子；论年纪，不能说他已经是年过花甲、老态龙钟的年迈之人，但也不是一个朝气勃发、风华正茂的年轻人。
这位陌生的不速之客的大驾光临，在城里不曾引起上流社会和平民百姓舆论的哗然，也没有导致什么社会上的波动和不良的影响。只是在这家旅馆对面的小酒店门口，有两个庄稼汉看到这辆马车驶来，指指点点地聊了几句。不过，两个人谈话的内容只限于这辆马车，而没有议论到乘坐这辆马车的那位陌生的绅士。“快看，那辆马车的轮子可是不怎样！”其中一个庄稼汉感叹地说道，“要是去莫斯科，保准儿能拉到，你说呢？”“没问题，一定能拉到！”另一个庄稼汉应声答道。“不过要是去喀山，大概就拉不到了吧？”“去喀山？那可就不行了。”两个人就聊到这里为止。另外，这辆马车驶到大门口时，遇到了一个年轻的小伙子，只见他下身穿着一条又瘦又短白色斜纹布裤子，上身穿着一件时兴的燕尾服。可能是为赶时髦吧，还故意把胸衣上的别针弄得特别显眼，那是一枚土拉城出产的名牌货，上面还带着青铜手枪形的装饰物。这个小伙子侧身转过头来，朝马车看了看，一只手捂着险些被风吹掉的帽子，接着继续走自己的路。
马车刚一驶进院子，马上就有一名旅馆的侍仆迎上前来，在俄国的客店里一般都把侍仆叫作伙计。这个跑来迎接客人的伙计，一看就是个机灵鬼，动作很敏捷利落，跑前跑后地招呼和侍候客人，风风火火的，忙活得简直令人无法看清他那张面孔长得什么模样。只看到他飞也似的跑了过来，手里拿着一条餐巾，长得又高又细，身上穿着一件长长的线呢常礼服，后衣领几乎顶到他的后脑勺。他把头发向后一甩，欢快而灵巧地领着这位客人来到楼上，然后再穿过一条木制的长廊，去看上帝恩赐给投宿者的客房。这种客房是人们司空见惯的那些普通房间，因为这家旅店本来就是一家

死魂灵-插图本 作者简介

果戈理（Н.В. Гоголъ, 1809-1852）是俄国批判现实主义文学界的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕 的地主家庭。他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。1830年开始了他的创作生涯年，第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》，引起了当时进步文学界的注意，1835年，发表了中篇小说集《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》，给作者带来了声誉。在描写“小人物”悲惨命运方面的作品中，以《狂人日记》、《外套》最有代表性。1836年发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，以现实主义手法，深刻而无情地揭露了官僚集团恣意横行，违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成功。1842年发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。