谈梅兰芳-传记文学丛书 内容简介

这是一部就戏说戏的书。作者在五十年间对梅派京剧经典剧目几遍几遍地观摩,反反复复地推敲,从而把梅兰芳艺术说得非常到位。其“观众”角度,“票友”心态,细腻笔触,淳朴风格,让人对_位传奇性的“大师”有了真切的了解。

谈梅兰芳-传记文学丛书 本书特色

《谈梅兰芳》由黄山书社出版。《霸王别姬》——鼓打初更，阴锣响处，全场气氛为之一变。台下静如止水，堕针可闻。然后虞姬在凄怆的气氛里念出：“看大王醉卧帐中，我不免去到帐外闲步一回。”这时已经开始进入情况了。《汾河湾》——柳氏听说娇儿被射死，当时晕了过去。崩登呛，撕边一锣，做掏袖，反袖，扑袖，气椅等身段。在唱摇板的对候用手抓住仁贵右臂，走一个小圆场回至小边。《洛神》——只见他二人穿云破雾之中，眉目传情，欲语还休。一个是千言万语，尽在不言中；一个是诚惶诚恐，紧追而不舍。这一幕可以说是把中国式的谈情说爱，与人神之间的契合，发挥得如水银泻地无孔不入。《游龙戏凤》——正德见她风摆柳似地跑出客堂，急忙站起直追上前。出门瞥见落在地上的长巾，便一脚踩住。背着手儿两眼向台前右方平视。这时正是凤姐发现失落长巾，回头寻视。两人动作在时间上的配合，再恰当也没有了。——齐崧《谈梅兰芳》

谈梅兰芳-传记文学丛书 目录

谈梅兰芳-传记文学丛书 节选

这是一部就戏说戏的书。作者在五十年间对梅派京剧经典剧目几遍几遍地观摩，反反复复地推敲，从而把梅兰芳艺术说得非常到位。其“观众”角度，“票友”心态，细腻笔触，淳朴风格，让人对_位传奇性的“大师”有了真切的了解。

谈梅兰芳-传记文学丛书 相关资料

（三）梅兰芳对于美的追求如有人问我：在所有的旦角里最美的是哪一位？我将毫不犹疑的回答他三个字“梅兰芳”。因为在我所有看过的旦角内，无论是青衣或花旦，乾旦或坤旦，四大名旦或四小名旦，要以美而论则没有人能比得上梅老板的，不要说是超过了。现在所谈的“美”是属于全面的，不是某一部分或某一类的。无论是扮相或个头儿（身材），无论是身上、腿上、水袖、台步、眼神、手势、行头、衣饰，梅老板无一不在美字上特别讲求。综梅老板艺术的一生，依我个人的看法约略可分为三个阶段：第一个阶段可以说是在民国十年以前，可以称之为成名时代，因为在这个阶段里，他渐露头角蒸蒸日上，剧艺日渐进步，听众愈来愈广以至成名。第二个阶段是由民十以后迄七七事变敌寇入侵息影歌坛为止，这一阶段可称为鼎盛时代，也可以说是他一生剧艺的巅峰状态，不但是一位名伶，同时在赴美演剧时，做了些宣扬文化、国民外交工作。除了他个人荣获博士之外，把国剧的精神也传布到海外，替国剧开了一个新纪元；在归国后，因吸收了外国舞台的优点如灯光、化装、分场、分幕等，又将他的演技和服装道具迈进了一大步。也可以说是更加充实和美化了。容在谈《洛神》一剧时再为详述。第三个阶段是在抗战胜利之后又在上海公演，以至于①春蚕丝尽于六十余岁与世长辞，一代巨星也就如此而殒落。在他一生之中可谓无时不在求进步，无日不在求美化，不管是在音乐方面（如用二胡伴奏，笙管笛箫之应用，各种曲调之采用，如《洛神》最后一场之过门等）；服装方面，如古装花旦发式，穿装之设计，唱腔方面之改进（目前之程派张派均系由梅腔脱胎而来），以至各种舞蹈身段姿态之创始，面目表情手势水袖之运用，无一不独创一格，美妙绝伦。有的人认为梅兰芳最漂亮的时代（自然是指台上的梅老板）是民国八九年的时候，那时他年轻俊秀，有如出水芙蕖迎日呈辉，焉有不美之理？然依我个人的审美观念，却认为他最美的时期还是在游美归来之后，因为那时虽说是已到中年（梅老板是在民国十九年三月去美、六月回国的），但他的艺术到那时才算是真正成熟，充分发挥了天才创造了他舞台上的典型。同时又吸收了美国舞台上的设计。嗓子既宽且甜，不是像以前仅有尖亮的音韵。至于唱功表情身上手势均已臻化境。举手投足恰到好处，已经到了梅老板平生艺术的巅峰状态。看他的戏真是美不胜收。所以我认为那才是他最美的时代。那时听他的戏也最为过瘾。曾记得他由美国回国之后，第一次在北平

谈梅兰芳-传记文学丛书 作者简介

齐崧，字子直。原籍吉林省伊通县，为东北耆宿齐耀珊先生哲嗣。1912年生于北平。早年毕业于南开中学、燕京大学。后赴美深造，获密歇根大学经济硕士，并在哈佛大学研究。作者在财经界任职有年。去台后在工矿公司、物调会及电力公司任协理及正管理师等职。1964年奉派赴美进修，撰写论文多篇，并译有《电业概论》一书。中学时代作者对京剧即有浓厚兴趣并曾登台彩串。其后课余及公余不断研习，对京剧技艺及理论均有卓越体认。自1973年8月起为台湾《传记文学》杂志以京剧名伶梅兰芳为主题，撰写文稿十余篇，极受读者欢迎。