中国美术鉴藏史稿 作者简介

梁江，现为中国美术馆副馆长、博士研究生导师。曾任中国艺术研究院美术研究所所长、中国艺术研究院研究生院美术系主任。原毕业于广州美术学院油画专业。后考入中国艺术研究院师从王朝闻先生，攻读硕士、博士学位。曾任《广州文艺》月刊主编、《广东美术家》执行副主编、《美术》编辑部主任、《东方》副总编辑、中国艺术博览会艺术主持等。中国美术家协会理事、中国书法家协会会员、广东省作家协会会员。《美术》和《美术观察》等专业杂志编委、国内多所大学特聘教授。担任国家社科基金艺术学项目评委、文化部高级职称评委、北京大学、清华大学和中央美院博士答辩委员等。近20余年来，作为主要执笔者参与《中国美术史》、《中华艺术通史》、《中国现代美术史》、《黄宾虹全集》等多项国家重点项目撰写工作。已出版《广东画坛闻见录》、《美术概论新编》、《美术学探索》等七种个人专著，编著《我看冰兄》、《学术与人生》及多种书籍画册，发表学术论文300余万字。

中国美术鉴藏史稿 内容简介

从来没有纯属私人化的鉴藏活动。宫廷秘藏、民间藏家、文士的雅集和唱酬往还，实际上都遵从一个约定俗成的私人庋藏、赏鉴共享的游戏通则。判断一件藏品是否珍稀可贵，大体不出经济价值、精神意义和历史文物意义三种尺度。美术鉴藏是一种社会化活动，藏品之价值往往因为“可望不可及”才进一步得以凸显。也因为如此，历史上便每每有以战争，以买卖，以交换，以巧取豪夺方式而求拥有珍稀藏品之种种典故。中国的美术鉴藏，向来推宫廷藏品为大宗。唐宋以降，私家所收也日渐普遍了。一般而言，天下之珍荟萃皇室。但，血与火之中一再演绎朝祚更迭的历史剧，宫廷藏品大聚大毁也成为例行格式。部分藏品不时散落于私人手里，富可敌国有时并不全是诳言大话。皇室所藏和私家所藏彼起此落，成了历史赓续和名品聚散的两大渠道。这，也就是中国美术鉴藏的基本历史框架。本书以描述、叙述而非论述为主的方式，对中国几千年来美术鉴藏的发生、发展、延宕迁变之历史脉络，试图作一尽可能全面和准确的勾勒。作者在爬梳典章文献和偏霸杂史的基础上，尝试提出与目前学界不同的见解。因本书的架构尚无前例可援，故其开创性的学术意义即在于此。