内容简介

对我而言，所谓的小津（电影）是这样一种存在：促使我从中汲取各式各样的问题并加以解读，它十分丰富且有趣，既有刺激性的东西，又具有强大的魅力。从这样的立场出发进行研究，从中找出小津（电影）内在的一些问题，我把这种做法权且称作周游。

换句话说，所谓周游，是由小津这个对象而衍生出来的一种方法论。在这里当然是以小津为主题进行论述，但同时这也是我对小津的研究和问题意识的表达。

——田中真澄

小津安二郎精心构置的画面流泻出人类细碎、真实、沧桑的情感，从细小之中见宏大，隽永深长。一如小津的影片，本书没有采用直截了当的“作者论”、“作品论”，而是把目光聚集在常人眼中隐而不现的材料细节，冷静、细致入微地观察它们的走向和影响，在日本昭和时代社会文化的大背景下，追寻小津人生和创作的脚步，也不回避他在二战期间所作所为的敏感话题，令观者得以品味出小津洁净整饬世界之下的暗流涌动和人性幽暗复杂的况味。

作品目录

作者简介

田中真澄，1946年生于日本北海道，庆应义塾大学文学研究科学硕士毕业。电影史研究家。小津安二郎研究方面，除本书外，还有《小津安二郎全发言 1933~1945》（1987）、《全日记 小津安二郎》（1993）、《小津安二郎战后语录集成》（1989）、《小津安二郎<东京物语>题外》（2001）、《走近小津安二郎》（2002）等。

精彩摘录

“正在準備劇本時，我聽到電影公司的總經理們‘互相之間不進行演員的借出借入工作’這樣愚蠢的決定，於是才決定創作只有啟用松竹演員才能拍攝的劇本”（《朝日新聞》，1962年9月5日晚報）。

——引自第355页

...蒲田的小市民們最熟悉的無非是一個叫做「珍珍軒」的西餐館雖然小津也光顧過這個西餐館但不管怎麽說這裏都是成瀨巳喜男的「老巢」對於這一點無人不曉1933年年三十的晚上小津與岸松雄在銀座的一個叫做「魯賓」的酒吧喝酒突然小津說道「巳喜這時不會在珍珍軒吧」於是打電話到珍珍軒果不其然好像成瀨一個人在那裏喝酒過了一個小時左右成瀨趕了過來與我們匯合最終三人喝了個通宵這一年小津拍攝了「非常線之女」和「心血來潮」而成瀨拍攝了「與君別」和「每天的夢」後來小津對成瀨的「浮雲」贊不絕口並給在自己的作品「東京暮色」中出現的食堂起名為「珍珍軒」這的確是小津式的符號也是對他們年輕時的日子的回憶

——引自第53页