高居翰(James Cahm),1926年出生于美国加州,曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授,以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问,他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订,或充分利用博物馆资源编纂而成,皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍,享有世界范围的学术声誉。
高居翰(James Cahm),1926年出生于美国加州,曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授,以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问,他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订,或充分利用博物馆资源编纂而成,皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍,享有世界范围的学术声誉。
左右中国绘画风格的区别,通常与艺术本身无关:诸如年代、地域、画家的社会经济地位、或者是其个性和人格的区别差异等等。前二项与第四项是众所公认影响画风的重要因素,但第三项则引起很大的争议。承认其他三项要素的人,在这一点上胶着了;为了某些好的、自由的、甚至有点困惑的理由,他们似乎被风格与画家的社会地位、或其活动的经济基础间的清晰关联性所动摇,而反动为职业与业余、士绅与平民这种区别,赋予任何重大的意义。很显然地,因为如同中国人当初之所为,这样的区别带有一种令人不悦的阶级偏见。反对者指出,不同阶级与类型的画家仍互有往来,偶尔与会涉入对方的风格领域中。但在同意这些很不客观的看法之后,我们只好回到作品与画家的生平纪录上,来寻找其间清楚而可论证的关系。事实上,问题不在于它们之间是否有真正的关联(当然,它们的确如此),而是如何解释或说明其关系。
——引自第175页
……科举连连落第令文徵明难以消受;他很有个性地归咎于自己不会或不屑写八股文(因为他致力于古文)。当唐寅以优异的成绩通过乡试时,文林致函予其子文徵明:“子畏(即唐寅)之才宜发解,然其人轻浮,恐终无成。吾儿他日远到,非所及也。”……
——引自第235页
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