中国题画诗发展史-文学理论-文学语科-太极之巅书单号

书刊介绍

中国题画诗发展史内容简介

本书内容包括：序、绪论、中国题画诗的起源、画赞之勃兴、魏晋南北朝题画诗发展原因及其特征、魏晋南北朝题画诗、唐代题画诗概览、初、盛唐题画诗等。

中国题画诗发展史本书特色

题画诗，顾名恩义，是一种以画为题而作的诗，其中有的题于画上，有的写于另卷。而题于画上的诗，融诗、书、画于一体，既有诗情两意，又有笔静书趣，是中国的国粹。《中国题画诗发展史》采用史论结合的方法，从纵横两方面入手，论述了中国题画诗产生、发展的原因，艺术特征和审美价值等，并阐释了题画诗自身演化与社会历史和文化艺术背景的密切美系。《中国题画诗发展史》不仅从宏观的角度概括了题画诗发展的客观规律，而且从微观上品评每一首题画佳作的思想内涵与芝术特色，既有较高的学术价值，又给人以审美愉悦。它不仅是一股文艺爱好者品赏题画诗的通俗读物，而且是有志于学习题画诗的画家的参考教材。

中国题画诗发展史目录

序
绪论
**节题画诗的义界与分类
第二节中外题画诗之比较
第三节题画诗的社会功能
第四节题画诗的艺术价值
第五节题画诗的基本特点
第六节题画诗的发展脉络
**编萌芽期——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”
**章中国题画诗的起源
第二章画赞之勃兴
第二编生成期——“桃花嫣然出篱笑，似开未开*有情”
**章魏晋南北朝题画诗发展原因及其特征
第二章魏晋南北朝题画诗
第三编成熟期——“归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分”
**章唐代题画诗概览
第二章初、盛唐题画诗
第三章开诗体的题画宗师——杜甫
第四章中唐题画诗
第五章晚唐五代题画诗词
第四编发展期——“玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间”
**章全面发展的宋代题画诗词
第二章北宋前期的题画诗
第三章一代题画艺术之翘楚——苏轼
第四章极富才情与思辨的题画诗人——黄庭坚
第五章北宋后期至南宋前期题画诗
第六章南宋后期的题画诗
第七章宋代题画词
第八章辽金时期题画诗
第九章一代少数民族题画宗师——元好问
第十章元代题画诗概览
第十一章元代初、中期题画诗
第十二章元代后期题画诗
第十三章金元时期题画词曲
第五编繁盛期——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”
**章明代社会概况与题画诗的繁荣
第二章明代前期题画诗
第三章明代中期题画诗
第四章“江南**风流才子”——唐寅
第五章题画奇才——徐文长
第六章明代后期题画诗
第七章清代书画的发展与题画诗繁盛
第八章清代前期的题画诗
第九章清鼎盛期题画诗
第十章“四奇”艺术家——郑燮
第十一章明清题画词、曲
主要参考书目
一、选集、总集类
二、题画诗类
三、史书类
后记

中国题画诗发展史节选

《中国题画诗发展史》内容简介：题画诗，顾名恩义，是一种以画为题而作的诗，其中有的题于画上，有的写于另卷。而题于画上的诗，融诗、书、画于一体，既有诗情两意，又有笔静书趣，是中国的国粹。《中国题画诗发展史》采用史论结合的方法，从纵横两方面入手，论述了中国题画诗产生、发展的原因，艺术特征和审美价值等，并阐释了题画诗自身演化与社会历史和文化艺术背景的密切美系。《中国题画诗发展史》不仅从宏观的角度概括了题画诗发展的客观规律，而且从微观上品评每一首题画佳作的思想内涵与芝术特色，既有较高的学术价值，又给人以审美愉悦。它不仅是一股文艺爱好者品赏题画诗的通俗读物，而且是有志于学习题画诗的画家的参考教材。

中国题画诗发展史相关资料

题画诗有很多是题在画上的，而画幅一般又是很有限的，这就决定了题画诗不能长篇大论。诗人或画家必须把自己的满怀深情加以提炼，用极少的诗句表达出来。因此，篇幅短，是题画诗的外在特征；凝练，则是题画诗的内在特征,如元代诗人贡师泰的《题陶渊明小像》：乌帽青鞋白鹿裘，山中甲子自春秋。呼童检点门前柳，莫放飞花过石头。这首诗选取陶潜平生传说中最有代表性的两件小事：纪年以甲子，门前植五柳。并就此加以生发，一方面赞美了陶潜不与当朝统治者合作的崇高品格，另一方面抒发了诗人的故国之思。此诗用笔经济，而意境深远。“以少总多”的另一个含义是，题画诗往往能使画意升华。有些画就画而言，常常不易看出画家的深意。而经诗人的几笔“点染”，便使人看到了绘画的深层含义。这既是画意的升华，也是诗人的再创造，如清八大山人朱耷的水墨《孔雀》，虽然屏风上画的孔雀都是三根“花翎”，似有暗讽清朝高级官员之意，但终不明显，而题上“孔雀名花雨竹屏，竹梢强半墨生成。如何了得论三耳，恰是逢春坐二更”四句诗之后，不仅把矛头指向清朝最高统治者，而且辛辣地嘲讽了卑躬屈膝的“三耳”奴才，较为充分地表达了诗人的民族意识。与“以少总多”这一特征相联系的，题画诗的另一特点是即小见大。如唐寅的《秋风纨扇图》诗，所写的本是“秋扇见捐”的“小题”，然而经他一“大作”——“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”，便较为深刻地揭示了封建时代普遍存在的问题，即趋炎附势的社会恶习。并且，诗人举重若轻，只寥寥几笔，就把千百年来人情世态的虚伪面纱彻底揭穿了！二、摹状，绘声绘色模山范水，拟形绘状，是多数题画诗的一个显著特点。这一特点，也是因画而来。诗人“使笔如画”，时而泼墨似水，时而惜墨如金；时而大斧劈皴，横涂竖抹；时而细入毫发，工整严密。呈现在我们面前的，既有风景绮丽的山水图，也有惟妙惟肖的人物画。千态万状，色彩缤纷。因此，这一类型题画诗有一种特有的“绘画美”。如杜甫在《天育骠骑图歌》中的一段对马的描写，既写外在的天骨、黄耳，又写内在的意态、龙性；具体到瞳孔，细微到毫毛。可谓极好的工笔重彩画。

中国题画诗发展史作者简介

刘继才，祖籍山东蓬莱，出生于辽宁大石桥。1959年考入辽宁大学中文系，就读于美学、古代文学班。毕业后，先后在辽宁函授学院、丹东教育学院、辽宁教育学院任教。曾任辽宁教育学院中文系主任等职。现为沈阳师范大学数授、硕士生导师，辽宁人民出版社特聘编审、《课外语文》杂志执行主编。社会兼职有辽宁唐代文学会会长、辽宁文学会常务副会长，辽海诗社副社长等。长期从事题画诗研究和古代文学教学，先后发表题两诗论著10余篇，其中《中国古代题两诗释析》(与柳玉增合著)一书如版后，《人民日报》《新书报》等作了评介，认为此书“在某些方填补了题画诗研究和选编的空白”。此外，还出版古代文学其他专著10余部，主要有《<陶渊明集>诠释与解读》《唐宋诗词论稿》等。主编教材、丛书100余种，主要有《中国古代文学作品选》《全唐诗广选新注集评》《全宋词广选新注集评》等。在《人民日报》《文学遗产》等报刊发表论文80余篇。部分论著曾获国家、省、市优秀图书奖。1992年经国务院批准，享受政府特殊津贴，1997年获教育部曾宪梓教育基金奖。