本书内容包括:序、绪论、中国题画诗的起源、画赞之勃兴、魏晋南北朝题画诗发展原因及其特征、魏晋南北朝题画诗、唐代题画诗概览、初、盛唐题画诗等。
题画诗,顾名恩义,是一种以画为题而作的诗,其中有的题于画上,有的写于另卷。而题于画上的诗,融诗、书、画于一体,既有诗情两意,又有笔静书趣,是中国的国粹。《中国题画诗发展史》采用史论结合的方法,从纵横两方面入手,论述了中国题画诗产生、发展的原因,艺术特征和审美价值等,并阐释了题画诗自身演化与社会历史和文化艺术背景的密切美系。《中国题画诗发展史》不仅从宏观的角度概括了题画诗发展的客观规律,而且从微观上品评每一首题画佳作的思想内涵与芝术特色,既有较高的学术价值,又给人以审美愉悦。它不仅是一股文艺爱好者品赏题画诗的通俗读物,而且是有志于学习题画诗的画家的参考教材。
《中国题画诗发展史》内容简介:题画诗,顾名恩义,是一种以画为题而作的诗,其中有的题于画上,有的写于另卷。而题于画上的诗,融诗、书、画于一体,既有诗情两意,又有笔静书趣,是中国的国粹。《中国题画诗发展史》采用史论结合的方法,从纵横两方面入手,论述了中国题画诗产生、发展的原因,艺术特征和审美价值等,并阐释了题画诗自身演化与社会历史和文化艺术背景的密切美系。《中国题画诗发展史》不仅从宏观的角度概括了题画诗发展的客观规律,而且从微观上品评每一首题画佳作的思想内涵与芝术特色,既有较高的学术价值,又给人以审美愉悦。它不仅是一股文艺爱好者品赏题画诗的通俗读物,而且是有志于学习题画诗的画家的参考教材。
题画诗有很多是题在画上的,而画幅一般又是很有限的,这就决定了题画诗不能长篇大论。诗人或画家必须把自己的满怀深情加以提炼,用极少的诗句表达出来。因此,篇幅短,是题画诗的外在特征;凝练,则是题画诗的内在特征,如元代诗人贡师泰的《题陶渊明小像》:乌帽青鞋白鹿裘,山中甲子自春秋。呼童检点门前柳,莫放飞花过石头。这首诗选取陶潜平生传说中最有代表性的两件小事:纪年以甲子,门前植五柳。并就此加以生发,一方面赞美了陶潜不与当朝统治者合作的崇高品格,另一方面抒发了诗人的故国之思。此诗用笔经济,而意境深远。“以少总多”的另一个含义是,题画诗往往能使画意升华。有些画就画而言,常常不易看出画家的深意。而经诗人的几笔“点染”,便使人看到了绘画的深层含义。这既是画意的升华,也是诗人的再创造,如清八大山人朱耷的水墨《孔雀》,虽然屏风上画的孔雀都是三根“花翎”,似有暗讽清朝高级官员之意,但终不明显,而题上“孔雀名花雨竹屏,竹梢强半墨生成。如何了得论三耳,恰是逢春坐二更”四句诗之后,不仅把矛头指向清朝最高统治者,而且辛辣地嘲讽了卑躬屈膝的“三耳”奴才,较为充分地表达了诗人的民族意识。与“以少总多”这一特征相联系的,题画诗的另一特点是即小见大。如唐寅的《秋风纨扇图》诗,所写的本是“秋扇见捐”的“小题”,然而经他一“大作”——“请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”,便较为深刻地揭示了封建时代普遍存在的问题,即趋炎附势的社会恶习。并且,诗人举重若轻,只寥寥几笔,就把千百年来人情世态的虚伪面纱彻底揭穿了!二、摹状,绘声绘色模山范水,拟形绘状,是多数题画诗的一个显著特点。这一特点,也是因画而来。诗人“使笔如画”,时而泼墨似水,时而惜墨如金;时而大斧劈皴,横涂竖抹;时而细入毫发,工整严密。呈现在我们面前的,既有风景绮丽的山水图,也有惟妙惟肖的人物画。千态万状,色彩缤纷。因此,这一类型题画诗有一种特有的“绘画美”。如杜甫在《天育骠骑图歌》中的一段对马的描写,既写外在的天骨、黄耳,又写内在的意态、龙性;具体到瞳孔,细微到毫毛。可谓极好的工笔重彩画。
刘继才,祖籍山东蓬莱,出生于辽宁大石桥。1959年考入辽宁大学中文系,就读于美学、古代文学班。毕业后,先后在辽宁函授学院、丹东教育学院、辽宁教育学院任教。曾任辽宁教育学院中文系主任等职。现为沈阳师范大学数授、硕士生导师,辽宁人民出版社特聘编审、《课外语文》杂志执行主编。社会兼职有辽宁唐代文学会会长、辽宁文学会常务副会长,辽海诗社副社长等。长期从事题画诗研究和古代文学教学,先后发表题两诗论著10余篇,其中《中国古代题两诗释析》(与柳玉增合著)一书如版后,《人民日报》《新书报》等作了评介,认为此书“在某些方填补了题画诗研究和选编的空白”。此外,还出版古代文学其他专著10余部,主要有《<陶渊明集>诠释与解读》《唐宋诗词论稿》等。主编教材、丛书100余种,主要有《中国古代文学作品选》《全唐诗广选新注集评》《全宋词广选新注集评》等。在《人民日报》《文学遗产》等报刊发表论文80余篇。部分论著曾获国家、省、市优秀图书奖。1992年经国务院批准,享受政府特殊津贴,1997年获教育部曾宪梓教育基金奖。
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