对焦中国画-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

罗淑敏，现任教于香港岭南大学哲学系，1980年代初追随已故岭南派大师杨善深习画，对中西绘画的发展充满好奇。1990年到香港大学艺术系修读艺术史。1998年得其时仍在该系任教的万青力教授指导，进行有关20世纪中国绘画史的研究，博士论文则探讨张大千的艺术与20世纪中国绘画发展的关系。2005年岭南大学哲学系开设一个全新的视觉艺术课程（visual studio），罗淑敏获聘至今，负责教授中西艺术史、艺术与社会文化相关的课程。

作品目录

序
对准焦看画中意
第一章创新与承传
破旧立新的西画
创新非衡量国画的尺
承先启后的转化
临摹之必要
仿古人之风范
从皴法看师承与求变
宋代画院开拓的花鸟传统
文人画家的墨色花鸟
第二章写真与写意
写真与写意之追求
工艺与艺术之分野
形似与神似之画论
中西方写真有异
写真与写意
山水画不是风景画
不求现场感的山水画
中西画的散点透视法
山水画的宏观角度
三远透视法
写意与画外之音
第三章人物画不是肖像画
别具一格的人物画
没有个人特征的人物
拒绝个人主义画像
国画社会学
形似不若神似
第四章留白，空灵的构图
从细节到留白
抽象以言志
虚中有实白而不空
受西画冲击下的留白
立轴式构图
第五章抽象的笔墨
不容忽视的笔墨
中国毛笔的结构
驾驭笔墨的技巧
画象以外的理想世界
用笔之精准
用墨之通畅
气韵生动笔断而情不断
第六章手卷的独特旅程
手卷的形式美学
阅读手卷要诀
游离透视法
外在景致心灵载体
后记传统与现代
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作者简介

精彩摘录

传统山水画叫现代人难以捉摸的原因，出了因为山水画用了有违我们日常视觉经验的“三远透视法”之外，还有一个重要的因素，便是我们现代人离开真山水太远了。在现代水泥森林的重重包围下，我们日常生活中可以看见的树木已经变得稀有。至于郊野公园，都是经过悉心剪裁，配备现代装置的有了地点，不但游人如鲫，而且充斥着各种现代噪音，盖过一切大自然中浑然而生的乐章。

——引自第62页

承传是传国画发展的特点，唐代李公麟和周昉的人物造型是历代人物画家的典范。

——引自章节：第一章创新与承传