人面桃花相映红-司空图二十四诗品别裁 内容简介

唐人诗云：自识夫子面，便获夫子心。本书八卷，以司空图《二十四诗品》元典为谈艺底本，一卷三品，一品三段，情深文明，言近指远。更益以诗意古画，映照解读。说文解字在先，格物、禅喻或心析参诗于后，取径不一，但皆重于比物连类，互相发明。全书援引各家诗作词品、文学武侠，经纬纵横，申说司空图诗论“味外之味、象外之象”的别趣与深意。行文轻快，笔法入微，固属文艺赏析之作，而对文理章法及相应的人情之常，常有独到的兴会与适度的发挥。席勒所谓造艺本于游戏之天性，细按本书字里行间、文情墨意，笔端流丽、口角生风，可见作者对此精神契会于心。

人面桃花相映红-司空图二十四诗品别裁 本书特色

《人面桃花相映红》：夫人面者，人情人心人性所勾连也；桃花者，司空图二十四诗品之喻体也；相映者，同明相照、连类相伦以期正解也；红者，色借潇湘阔，声驱滟灏深，衡文古今，会意同情也。子日游于艺，著者或格物析心，或禅喻家常，诗思漫游，所在多有。西哲尝云诗歌境通神秘境，微茫渺忽，言语遭穷。学者读之山水皆非，竟不知何者为我何者为物。既失察于人面，未免令桃花寂寞，徒然笑春风矣。魏武挥鞭题识。诗论专著，唐人司空图撰。司空图（837-908），字表圣，河中虞乡人。晚唐诗人，诗论家。《二十四诗品》标以雄浑、冲淡、纤秾等二十四品，以诗论诗。形式整饬，风韵别具。全文妙喻纷呈，机语隽发，诗意理趣，并含其中。司空图主张诗的“味外之味”，为后人叹赏，流泽深远。后续诗论家严羽、王士祯等所谓兴味说、神韵说，承其余绪，都与它有着深浅不同的联系。原文收于《全唐诗》，另有单行本多种，通行的有《津逮秘书》、《学津讨源》、《说郛》、《四部备要》本等，今人郭绍虞有《诗品集解》。

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人面桃花相映红-司空图二十四诗品别裁 节选

《人面桃花相映红》内容简介：唐人诗云：自识夫子面，便获夫子心。《人面桃花相映红》八卷，以司空图《二十四诗品》元典为谈艺底本，一卷三品，一品三段，情深文明，言近指远。更益以诗意古画，映照解读。说文解字在先，格物、禅喻或心析参诗于后，取径不一，但皆重于比物连类，互相发明。全书援引各家诗作词品、文学武侠，经纬纵横，申说司空图诗论“味外之味、象外之象”的别趣与深意。行文轻快，笔法入微，固属文艺赏析之作，而对文理章法及相应的人情之常，常有独到的兴会与适度的发挥。席勒所谓造艺本于游戏之天性，细按《人面桃花相映红》字里行间、文情墨意，笔端流丽、口角生风，可见作者对此精神契会于心。

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插图：读书难字过，这里的具备，可以直解为身负这样的装备——足以行走潘江陆海，才能“役典籍，运心灵”。具备万物，横绝太空。句法上，好比说仗着有钱有势而横行霸道。能横溢的是才华，能横行的是权势，能横扫一切，自然是理通天地万物的前提。唯有熟谙品类变化的机理规律，才可以俯视人间，在举手投足之际笑看众生之碌碌所由，联想司马迁所谓“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往”，可发一笑。所谓“横绝太空”，即所向披靡，无往而不胜。雄文博学，笔力有余，则无施而不可。下笔神助，正应杜甫的名句：“读书破万卷，下笔如有神”；在局外人看来，“观其下笔如有神，岂识钻研遍图史”也是合乎事理的揣摩。堂奥所在，是学海苦航，盆火栽莲的功夫。钱钟书在《谈艺录》里引西人的名言，雅译为“万物皆备于身，方之蜗牛戴壳，随遇自足，着处为家。”（约翰唐（John Donne）名篇：To sir henry Wonton P.232）从“随遇自足，着处为家”八个字上让我们感受到俯拾皆是，什么是着手成春的潇洒，这段交通中西的名言可以用为注脚。荒荒是广漠之象，寥寥是空旷之象。油云，如油一般流动的云；长风，自远而来，往远而去，没有穷尽的风。这般处理，大有面对“具备万物，横绝太空”而难以言诠的为难，因此以浩荡风云的宽景来接续。说到难以言诠，这里引用谭嗣同说的：“众生绝顶聪明处，只在虚无缥缈间”（七律《题江标修书图》），虚无缥缈，荒荒寥寥，或许如此吧。试看：鼓荡无边的寥寥长风，激起万里浪，奔腾不息，不舍昼夜；浑然开合的苍莽油云，风云变色，悉收眼底。这般浩大景象，心头纵有千愁百苦的烦心事，刹那间似乎风吹云过，荡然不存。想起古人“生涯何事多羁束，赖此登临畅心目”的慨叹，忽然感到心胸开阔了起来，视野博大了起来。如此看来，雄浑境界非登高临峰不可，读“江山多胜迹，我辈复登临”之句，登高行远之志，油然而生。

人面桃花相映红-司空图二十四诗品别裁 作者简介

吴航斌，男，生于七十年代，浙人。来时路，重重吴越浙江潮。虽身在湖山，恰身在湖山，司空见惯未觉奇。遐想山外青山、欲登楼外楼。潮起潮落，心高心低，初为水墨卷轴，晕染着色，渐成缭乱一油彩画矣。岁在辛巳，序属晚春，自汉江又北上，居京至于今，已然十年将去。颐和园路五号，同入旧梦；百万庄北街，复奔新途。人轻风软，流光自徐疾，多少江山惜倦游。也曾朝三暮四检点着昨非今是，破执推妄，谈何容易，于是破窗指月、推门夜话就成了凑手的无心插柳。仰瞩俯映，手写我心，惟憾智海波澜，得心未必同应手。篇章之属，随遇造化，正如意大利谚语所云：一本书有自己的命运。天地广大，寒暑迭变，一己“有限的观察”，大可援用袁可嘉的诗句来纠偏：一切都是熟悉的，一切又都在熟悉之中。名下出版译著一种，发表各式文字若干。