《海上画派》以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实,有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读,也可供美术史论研究者参考。
“海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派,也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多,持续时间之长,绘画风格之纷繁,产生影响之深远,在中国美术史上具有十分重要的地位。
《海上画派》以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实,有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读,也可供美术史论研究者参考。“海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派,也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多,持续时间之长,绘画风格之纷繁,产生影响之深远,在中国美术史上具有十分重要的地位。
插图:元代,松江画坛基本形成,松江附近的书画家经常一起聚会,切磋技艺。艺坛领袖赵孟頫的夫人管道升为松江贞溪人,而其族兄赵孟侗则出家在华亭本一禅院,因而赵孟頫与松江有了频繁接触的因缘,经常盘桓于松江,留下很多墨迹。浙江诸暨籍著名诗人、书画家杨维桢乃“诗坛领袖”,晚年移居松江,遨游山水,以声色自娱,其门生也追随到松江,东南才俊之士登门求教者络绎不绝,最后卒于松江。松江知府林庆将其与好友钱善、陆居仁同葬于干山,人称“三高士墓”。元末兵乱,不少书画名家避乱于此,元末四大家中的黄公望、倪瓒、王蒙以及高克恭、柯九思等,都曾在此暂寓或定居。松江富翁吕璜溪兴办的“应奎文会”更是松江画家定期聚会的场所。松江一时风云际会,人才荟萃,极一时之盛。明初,松江涌现了顾谨中、杨礼、朱芾、朱寅、夏衡、金铉、马琬等一大批本地籍贯画家,为松江画派的出现奠定了基础。莫是龙、顾正谊与孙克弘则是松江画派兴起的第一代画家,特别是莫是龙,文词书画兼擅,誉满文坛。他著有《画说》,其绘画理论,对董其昌、陈继儒都产生较大影响。顾正谊曾师从马琬,后出入“元四家”,董其昌曾拜其为师。孙克弘以花鸟驰名。三人是早期“松江画派”的核心人物,他们生活富足,居所宽敞,又热情好客,书画家经常到他们家里聚会,他们的家成了事实上的艺术中心。“松江画派”的后起之秀则有董其昌、陈继儒、璩之璞、陆万言、赵左、宋懋晋、朱国盛、吴振、沈士充、蒋蔼、李绍箕、顾懿德、顾胤光、董孝初、曹文炳、顾善有等人。“华亭派”的主要代表画家当推董其昌。董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士,江苏华亭(今上海松江)人,是一位名副其实的上海本土画家。董其昌出身于一个只有20来亩薄田的小户人家,多次参加科举考试,都名落孙山。他的书法曾被主考官认为写得太差,甚至直接影响到名次。经过一番挫折,从16岁开始,他发愤练习书法,终于有了长足的进步。到了1589年,34岁的他总算考中了进士,开始了他的仕宦生涯,先后担任编修、讲官,一直做到南京礼部尚书、太子太保等职。
斯舜威,1957年生,浙江诸暨人。当代作家、书法家、书画评论家。中国书法家协会会员、中国作家协会会员。77级大学中文系毕业生,后就读于中国美院书法系高级研修班,从事书画理论研究多年,曾任《美术报》总编辑。出版的学术著作有:《学者书法》、《名家题斋》、《平闲堂书论》、《平闲堂画论》、《百年画坛钩沉》、《中国当代美术30年(1978~2008)》、《“南斯北张”:有关书法的话题》(与张瑞田合著)等,另出版小说、散文集多部。迄今已发表著述两百余万字。近年来在《书法报》、《书法》、《青少年书法》等专业媒体开辟“老斯说话”、“翰墨旧事”、“文人书法”等个人专栏,并与张瑞田联合策划“心迹·墨痕——当代作家学者手札展”巡回展,致力于弘扬文人手札,产生了较大的社会影响。现供职于浙江美术馆,正高职称。
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