海上画派 目录

海上画派 内容简介

《海上画派》以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实，有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读，也可供美术史论研究者参考。
“海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派，也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多，持续时间之长，绘画风格之纷繁，产生影响之深远，在中国美术史上具有十分重要的地位。

海上画派 节选

《海上画派》以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实，有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读，也可供美术史论研究者参考。“海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派，也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多，持续时间之长，绘画风格之纷繁，产生影响之深远，在中国美术史上具有十分重要的地位。

海上画派 相关资料

插图：元代，松江画坛基本形成，松江附近的书画家经常一起聚会，切磋技艺。艺坛领袖赵孟頫的夫人管道升为松江贞溪人，而其族兄赵孟侗则出家在华亭本一禅院，因而赵孟頫与松江有了频繁接触的因缘，经常盘桓于松江，留下很多墨迹。浙江诸暨籍著名诗人、书画家杨维桢乃“诗坛领袖”，晚年移居松江，遨游山水，以声色自娱，其门生也追随到松江，东南才俊之士登门求教者络绎不绝，最后卒于松江。松江知府林庆将其与好友钱善、陆居仁同葬于干山，人称“三高士墓”。元末兵乱，不少书画名家避乱于此，元末四大家中的黄公望、倪瓒、王蒙以及高克恭、柯九思等，都曾在此暂寓或定居。松江富翁吕璜溪兴办的“应奎文会”更是松江画家定期聚会的场所。松江一时风云际会，人才荟萃，极一时之盛。明初，松江涌现了顾谨中、杨礼、朱芾、朱寅、夏衡、金铉、马琬等一大批本地籍贯画家，为松江画派的出现奠定了基础。莫是龙、顾正谊与孙克弘则是松江画派兴起的第一代画家，特别是莫是龙，文词书画兼擅，誉满文坛。他著有《画说》，其绘画理论，对董其昌、陈继儒都产生较大影响。顾正谊曾师从马琬，后出入“元四家”，董其昌曾拜其为师。孙克弘以花鸟驰名。三人是早期“松江画派”的核心人物，他们生活富足，居所宽敞，又热情好客，书画家经常到他们家里聚会，他们的家成了事实上的艺术中心。“松江画派”的后起之秀则有董其昌、陈继儒、璩之璞、陆万言、赵左、宋懋晋、朱国盛、吴振、沈士充、蒋蔼、李绍箕、顾懿德、顾胤光、董孝初、曹文炳、顾善有等人。“华亭派”的主要代表画家当推董其昌。董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白、香光居士，江苏华亭（今上海松江）人，是一位名副其实的上海本土画家。董其昌出身于一个只有20来亩薄田的小户人家，多次参加科举考试，都名落孙山。他的书法曾被主考官认为写得太差，甚至直接影响到名次。经过一番挫折，从16岁开始，他发愤练习书法，终于有了长足的进步。到了1589年，34岁的他总算考中了进士，开始了他的仕宦生涯，先后担任编修、讲官，一直做到南京礼部尚书、太子太保等职。

海上画派 作者简介

斯舜威，1957年生，浙江诸暨人。当代作家、书法家、书画评论家。中国书法家协会会员、中国作家协会会员。77级大学中文系毕业生，后就读于中国美院书法系高级研修班，从事书画理论研究多年，曾任《美术报》总编辑。出版的学术著作有：《学者书法》、《名家题斋》、《平闲堂书论》、《平闲堂画论》、《百年画坛钩沉》、《中国当代美术30年（1978～2008）》、《“南斯北张”：有关书法的话题》（与张瑞田合著）等，另出版小说、散文集多部。迄今已发表著述两百余万字。近年来在《书法报》、《书法》、《青少年书法》等专业媒体开辟“老斯说话”、“翰墨旧事”、“文人书法”等个人专栏，并与张瑞田联合策划“心迹·墨痕——当代作家学者手札展”巡回展，致力于弘扬文人手札，产生了较大的社会影响。现供职于浙江美术馆，正高职称。