内容简介

許子東【著】

中華書局(香港)有限公司

出版日期：2011/10/03

ISBN: 9789628931194

288頁 / 中文(繁)

裝幀：平特32開

分類：中國現代作家文集/總集/選集

價格：$ 98

簡介

張愛玲是一個「五四主流文學史無法安放的作家」。

許子東教授的張愛玲研究，從文本出發，從細節講起，探討了有關張氏作品及其本人的許多微妙現象和重要問題，比如︰張愛玲與張恨水、曹禺都寫愛情故事，三人筆下的男女主角愛情觀與故事走向卻差別極大，這是為什麼？張愛玲與魯迅、錢鍾書的作品皆意象豐富，卻又都特色分明，原因何在？張愛玲作品中反映出的她與母親的關係，她與胡蘭成的關係，是真是假？有幾成真，幾成假？乃至，張愛玲作品中反映出的男女關係與「五四」作家群體描繪的男女關係，有什麼不同？其背後意蘊何在？……以此來見出張愛玲的與眾不同，並在廣闊的時代視野裡勾畫出張愛玲的獨特性及其文學史意義。

本書提出，從現代文學史看，張愛玲的意義在於她將文人自己的園地與大眾品味趣味交織在一起，她是一個迷戀都市的混合現代主義技巧與《紅樓夢》語言的解析市民趣味的女性感官「傳奇」。同魯迅一樣，她的重要作品不多，卻被後人越讀越大。

作者简介

许子东，香港岭南大学中文系教授，海内外知名现代文学学者，喜马拉雅百万听众节目“细读张爱玲”主讲人，腾讯网络公开课“许子东文学课”主讲人，“锵锵三人行”“圆桌派”“一路书香”“见字如面”人气学者。著作有《许子东讲稿》（三卷），以及《呐喊与流言》、《为了忘却的集体记忆》、《当代小说阅读笔记》等14种。

精彩摘录

男性主角為女人所愛的另一個因素應是形象、風度和身體，而在大部分現代小說中，這個因素常常被淡化被忽視——這個文學現象不應該被我們忽視。《傷逝》完全不描寫涓生的外表，于質夫、方達生、覺慧、君實甚至方鴻漸等似乎也都不是因為男性特徵而引起女主角們的愛慕。與男作家只注重男人視角不描寫男性身體（忽視女性角度）形成對照，莎菲對凌吉士的外表十分癡迷，用想要糖果的態度，去看男主角的嘴唇。範柳原雖「粗枝大葉」，卻也不失風度——而《小團圓》寫這個「顯然不該愛」的男人，不僅眉目清秀，而且還有「獅子老虎撣蒼蠅的尾巴，包著絨布的警棍」和「獸在幽暗的岩洞裡的一線黃泉就飲」等形體表現。從女性感官出發的寫男性形體及動作，無論文字的細節還是意象的具體，均對諸如「五四」男作家如郁達夫《沈淪》中的沐浴女體及穆時英詠嘆的抽象「白金女體塑像」形成對照與挑戰。

——引自章节：张爱玲晚期小说中的“爱情故事”

《今生今世》只記精神戀愛，兩人整天談文說藝，自傳美化傳主人生。《小團圓〈卻不迴避情色場面。「五四」以來的愛情故事，如《傷逝》《家》乃至《圍城》大都基本略去「性」的層面只寫男女情理、心理糾紛，《駱駝祥子》寫虎妞情慾但文字含蓄，丁玲寫莎菲情熱也僅限於「上半身」。在男女關係中寫「性」而引起爭議的郁達夫，有時很隆重做作（如《沉淪》中窺看房東女兒沐浴之後的排比感嘆形容），有時很畸形入木（如《茫茫夜》寫于質夫買小鋪店女的手帕與針，自刺其頰獲得快感，又如《過去》李白時在米飯中幻見戀人的腳）。張愛玲在《紅玫瑰與白玫瑰》中以肥皂泡沫吸吮手指寫佟振保對王嬌蕊想入非非，已是「五四」以後愛情故事少有的帶動詞的情慾象徵文字。到了《小團圓》，有關「性」動作場面，卻像家常生活細節一樣被若無其事地敘述。從對「警棍」緊張，到「食色一樣，九莉對於性也總是若無其事，每次彷彿很意外」。再到逃亡前「扳她一隻腿，讓她一隻腳站在床上」的高難度動作，直到終有一日，睡在一張床上嫌太擠，甚至做愛時「她終於大笑起來，笑得他洩了氣」。什麼事情都能笑，喪禮和做愛不宜笑。做愛想笑，是個悲劇。果然當夜女主角便有了想用切西瓜刀「對準了那狹長的金色背脊一刀」的念頭。文本對照，倒是對《今生今世》「民國臨水照花人」的一個好註解。

——引自章节：张爱玲晚期小说中的“爱情故事”