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红楼梦叙事艺术

作者：郑铁生

出版社：新华出版社

出版年：2011-12-01

评分：4.9分

ISBN：9787501197910

所属分类：文学理论

书刊介绍

红楼梦叙事艺术目录

自序
绪论读懂曹雪芹
**章红楼梦叙事结构形态
**节《红楼梦》的故事是怎样讲的
一、对《红楼梦》“写法”的追寻和思考
二、《红楼梦》打破了传统的“写法”，成为经典与现代之间的里程碑
三、前五回在《红楼梦》整体叙事结构中的特殊意义
第二节《红楼梦》前五回叙事结构形态的独创性
一、利用过场人物设置对话的空间场景，讲述故事，组接人物
二、沿着中轴线设置故事与故事的排列和衔接
三、每个层面故事的意蕴是如何围绕一个主题核的
第三节前五回与后面的叙事，二者是怎样的一种关系？
一、《红楼梦》的潜隐结构扩大了叙事内容的张力
二、三条主意脉向前推进，向前拓展，贯穿全书
三、富有整体性、转换性、自身调节性的十个叙事单元
第二章《红楼梦》的蓝图——前五回的叙事特征
**节三个过场人物组接着大跨度的叙事时空
一、一脚踏着仙界，一脚踩着人间的小人物——甄士隐，拉开《红楼梦》的序幕
二、冷子兴为何对贾府百年底里“门儿清”
三、贾雨村“走进贾府”的叙事作用
第二节三个典型人物和贾府典型环境
一、林黛玉“依傍外祖母”，走进贾府
二、凤姐为啥能掌荣国府家政大权？
三、贾府的命根子——宝玉
第三节《红楼梦曲》以及判词隐喻着青年女子的生活道路和命运结局
一、为什么是宝玉揭开《红楼梦》金陵十二钗的盖头
二、金陵十二钗排序是以女性人生的三个层面为基本原则的
三、金陵十二钗排序与《红楼梦》叙事结构的关系
第三章钟鸣鼎食“虚架子”的贾府（六回——六十三回）
**节 **叙事单元：王熙凤与末世贾府的豪侈和淫糜（六回——十八回）
一、一个流动的视点——刘姥姥一进荣国府
二、“阿凤正传”
三、明线与暗线交替写秦可卿之死与宁国府败家
四、元妃省亲与荣国府“内囊尽上”
第二节第二叙事单元：宝、黛、钗情窦初开和家长里短（十九回——三十六回）
一、一部大书为何从“贾宝玉初试云雨情”写起
二、宝玉初恋时的两种牵引力：“金玉良缘”和“木石前盟”
……
第四章风雨飘摇中的贾府（六十四回——九十一回）
第五章走向衰败的贾府（九十二回——一百二十回）
第六章《红楼梦》后四十回的叙事

红楼梦叙事艺术内容简介

《红楼梦叙事艺术》是我国**部将一百二十回《红楼梦》视为一个鲜活的艺术生命，从叙事学的角度进行系统的、全方位的。研究专著。
提出了三个基本的新观点：
一、《红楼梦》叙事结构由两种形态构成。前五回是《红楼梦》的蓝图，第6回-120回是故事的主体，二者是互动的关系。前五回所形成的潜在结构，形成了封建社会的政治、经济和文化大历史语境，还蓄积了封建社会的潜意识、潜能量，营造了巨大的张力空间，许多情节线索都是从这里牵引出来的。
二、《红楼梦》叙事的进程，是由三条意脉贯穿而下，一条是贾府的悲剧，沿着“虚架子”的繁华豪奢，到“内囊”显露，再到衰枝落叶；一条是宝玉的爱情婚姻悲剧，从初恋到宝黛心心相印，再到黛死钗嫁，宝玉出家。一条是王熙凤的人生悲剧，从她叱咤贾府到心衰力挫。这三条意脉牵动、生发和制约着大大小小的伏线和余脉，织成《红楼梦》故事的主体。
三、《红楼梦》叙述内容由十个叙事单元组成，分为三个流程。（一）钟鸣鼎食的贾府：第6回-63回；（二）风雨飘摇中的贾府：第64回-91回：（三）走向衰败的贾府：第92回-120回。

红楼梦叙事艺术作者简介

郑铁生，天津外国语大学教授，享受国务院颁发的政府特殊津贴，获得“教学名师”的称号。参加全国学术团体并兼任：中国红楼梦学会理事，北京曹雪芹学会副会长，中国三国演义学会副会长等，其研究方向中国古典小说名著与中国叙事学。
发表论著有《三国演义叙事艺术》、《三国演义诗词鉴赏》、《中国古典小说叙事研究》、《古汉语通论》、《中华文化概览》等，以及在《中国语文》、《文艺研究》、《明清小说研究》、《红楼梦学刊》等国内外学术刊物上发表论文百篇。