张真,美国纽约大学艺术学院电影学系副教授(兼职历史系和东亚研究系),博士生导师。生于上海,1980年代初曾在复旦大学攻读新闻专业,后去瑞典、日本和美国留学。1991年获美国天普大学(东京分校)人文学士,1998年获美国芝加哥大学东亚文明语言和电影哲学博士学位。
张真,美国纽约大学艺术学院电影学系副教授(兼职历史系和东亚研究系),博士生导师。生于上海,1980年代初曾在复旦大学攻读新闻专业,后去瑞典、日本和美国留学。1991年获美国天普大学(东京分校)人文学士,1998年获美国芝加哥大学东亚文明语言和电影哲学博士学位。
身为现代女性,为了调和社会对其性别的诸多相互矛盾的要求,“易装”成为一条必不可少的策略。在男装和女装之间的不断变换,其实不仅仅是轻浮的喜剧噱头,而是解释了现代女性的一种真实的困境。一方面,她们切身感受到既存的性别标准的束缚;另一方面,她们又感到无法自由地实验中性身份并建立女性间的亲密关系。
——引自第363页
易装女性既被视为离经叛道的一道奇观,也是世界主义的一支符号;而当传统的父权体制感受到威胁时,便勒令审查和清除她们的形象。当时亦有评论指出,人们对于《化身姑娘》的真正的不满,并不是因为它脱离了现代生活;与此相反,它深切地体现了那个时代的性别问题和都市现代性。然而,这部电影敢于诘问的精神却最终被它的叙事架构所消解。影片的最后,一个真正的男孩忽然降生,取代莉英、填补了男性继承人的空缺——原本前卫的性别政治在这样的叙事策略之下以妥协告终。拥有双重性别和社会身份的摩登女郎被改头换面,成为一个好姑娘,在媒人的引介下。同性爱被异性求爱仪式所取代。
——引自第363页
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