内容简介

川端康成（1899-1972），日本小说家，新感觉派代表作家之一。他的作品有印象主义色彩，意境新颖，同时由于受佛教影响较深，作品常带有消极悲观情调。代表作有《雪国》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。川端康成获1968年诺贝尔文学奖，是继泰戈尔之后第二个获此项殊荣的东方作家。

作品目录

作者简介

川端康成（1899-1972），日本小说家，新感觉派代表作家之一。他的作品有印象主义色彩，意境新颖，同时由于受佛教影响较深，作品常带有消极悲观情调。代表作有《雪国》、《古都》、《睡美人》、《伊豆的舞女》等。川端康成获1968年诺贝尔文学奖，是继泰戈尔之后第二个获此项殊荣的东方作家。

精彩摘录

年轻女子带来的小说中，自传性的作品居多。一般来说，妇女都是先以描写自己作为其文学生活的起点。……例如她像个胆小的天使，却在小说里把自己描写成大胆的妖魔，把自己平凡的嘴唇描绘成充满魅力的柔唇。如果说从女人的虚荣心出发，把在文学作品中的自我打扮一番那还算好，可是在许多情况下，她似乎确信她自己是具备情人所说的一切。换句话说，在看待自我的时候，她们就不带自己的眼光。……常言道，丑妇和处女都只了解一半人生。相反想说美女和主妇也只了解一半人生，这倒也是事实吧。一般来说，男性文学家即使没有经历过人世间的心酸，光凭在书斋里的辛勤笔耕，随着年龄的增长也能逐步了解自己。女性文学家则没有经历人世间的心酸，就不能了解自己。能够在作品里把自己的心绪表现出来的女性文学家，大体仅限于那些有好几个情人的女子。也就是说，得用几个情人的眼光来观察自己之后才行，不然，女子光凭自己的眼光似乎是不可能看清自己的。今天，文学爱好者大半是年轻的女性，她们爱好轻浮的文学，在文学前进的道路上筑起巨大的屏障，也许这是无可奈何的事。

——引自第100页

我有这种想法和说法，难道美术品的解说或大半的评论都是如此吗？许多情况下，我也不喜欢文艺作品的解说。我爱好美术品，但写美术评论文章，我是有所约束和限制，并尽可能遵守。可以用眼观赏，拿在手中玩味，就是没有能力把它变成语言，也不想因为培养这种能力而丧失非语言的乐趣。

——引自第289页