林奕华排演舞台剧这么多年,取材每多来自文学,手法上的灵感却总是电影。令他难过的是,好电影似乎越来越少,电影与思想已渐行渐远,成了现代人用来暂时解除焦虑的特效药。如果电影人缺乏好奇心和想象力,漠视知性与心灵的满足,无法掌握大众的欲望和期待,那即使有再多光鲜亮丽的姿态、悲天悯人的情怀,也找不到投射的空间。
这个人必须也很爱电影【真实的“真”,只用眼睛是看不见的。光凭照镜便相信“看见(懂)”自己的人,可以是一种下意识的自我否定。愈来愈多的人对着影像和文字大叫“感动”,我在想,做梦本来就要经历真实的提炼,我们是否害怕经历这个过程,才把做梦的权利交予他人设计、主宰?】
这个人必须也很爱电影
【真实的“真”,只用眼睛是看不见的。光凭照镜便相信“看见(懂)”自己的人,可以是一种下意识的自我否定。愈来愈多的人对着影像和文字大叫“感动”,我在想,做梦本来就要经历真实的提炼,我们是否害怕经历这个过程,才把做梦的权利交予他人设计、主宰?】
林奕华,横跨剧场、舞蹈、电影、教育等不同领域的香港多栖创作人、批评家。1989—1995年旅居伦敦期间,自组“非常林奕华”舞蹈剧场。1995年回港后致力推动舞台剧创作,编导作品超过五十部。1999年获香港艺术家年奖。1994年凭电影《红玫瑰与白玫瑰》获台湾金马奖最佳改编剧本奖。自1997年起至今担任香港大学通识教育、香港浸会大学电影学院、香港演艺学院人文学科讲师。其批评文章散见《新京报》、《南方都市报》、《外滩画报》、《上海壹周》、《明日风尚》、《号外》等各地报章杂志。
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