汉.曹全碑-中国古代碑帖经典彩色放大本 内容简介

二十世纪九十年代以来，国内图册类出版物的印刷水平有了很大的变化。高端画册质量不断提高，影响逐渐波及普通读物，今天一部中等价格的图册已堪称精美。这对书法水平的提高起到重要的促进作用。
大家印象深刻的首先是墨迹。以前作为稀世珍宝的名作清晰地展现在人们眼前，笔法的交搭、节奏的细微变化，历历在目，对于敏感的学习者，感悟其中的奥秘已不再是难事。对此人们印象深刻。但是拓本印刷的进步，大家或许关注较少。一位印刷专家说，书法类图书*难印的是印谱。仔细想想，深有道理。虽然盖印使用的印泥只是一种颜色，但盖出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光线的作用下，色彩变得十分微妙。印泥的厚度很难印出来。碑帖拓本与此相似，仔细观赏过拓片实物的人们都知道，由于拓制时墨所形成的厚度，使字迹有一种无法言传的体积感。这正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了这种体积感。一流的拓本中，点画像是书写出来的，只要稍加想象，与墨迹便几乎没什么差别。在*新的碑帖拓本的印刷物中，开始表现出清晰的书写的感觉。
书法学习者从这种高质量的出版物中受益巨大。这是以往的时代不可想象的。以前，除了极少数特权者、富有者有摩挲经典作品和一流碑拓的机会，其他人只能对着质量成问题的复制品冥思苦想。从这里几乎没有可能走向书法的高端。而今天，所有人都几乎站在同一个平台上，开始我们对书法的感受与训练。
江西美术出版社在众多的书法出版物之外编选了这部碑帖选。选择大的开本，因此得以把原作或拓本略加放大，这正好暗合了临写的需要。临写时一般需要把字放大一些，但又不能过大，因为原帖笔画尺度一般较小，原大临摹时，笔尖一触纸，不等你操纵毛笔完成应有的动作，已经到达应有的粗细，起不到练习的作用，但是如果临写扩放过大，笔画内部运动的方式便完全改变，那也已经不是我们要求的临摹了。因此临摹的字迹应比范本稍大一些，但不能太大。这部碑帖选集正好符合我们的需要。
它们也可作为欣赏的对象。
欣赏有两种方式。一是细细品读，精微到一个毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成这种种变化的深层契机——运动、心理、材质、惯习等等。一篇杰作在手，长此以往，感觉与形式糅合在一起，赏鉴力自然不断提高，四五册这样读下来，便是一位有经验的鉴赏者了。也可以挑一册喜爱的杰作放在床头，每天入睡前翻开一页，看一眼便合上亦无妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感觉，无论是身影，还是风度、气息，都没关系。庄子说：“目击而道存。”这是从细处入手注意不到的东西。
希望这部碑帖选集的出版，为广大书法爱好者不时增添一份发现的喜悦。

汉.曹全碑-中国古代碑帖经典彩色放大本 本书特色

《曹全碑》赏析
文师华
隶书本来是一种民间流行的“以赴急速”的书体，它源自古篆，趋用于秦。到汉代已成了官方文书通用的字体。从书写笔画看，定型后的隶书有了*能体现隶书标准体的波、磔笔画。从体势上看，隶书由纵势长方的小篆，渐次变为正方，再度为横势扁方。文字学家把隶书的定型化过程叫作“隶变”。隶变是汉字书法发展史上*了不起的伟大变革。
汉代是汉字书法发展史上关键性的一代，篆书渐退，隶书大盛，成为实用书体。其中，西汉的隶书作品以竹木简、帛书等为代表，东汉隶书的代表则是碑刻。
康有为在《广艺舟双楫?本汉第七》中，根据艺术特点的不同，将汉碑分为八类，即：骏爽、疏宕、高浑、丰茂、华艳、虚和、凝整、秀韵。其中“秀韵”一类的代表作有《曹全》、《元孙》两块碑刻。
《曹全碑》，全称《汉郃阳令曹全碑》，汉灵帝中平二年（185）由王敞等人镌立。明万历年间出土于陕西郃阳城外，出土时字画完好如初，为汉石中损泐*少者，出土后广为流传，影响极大。此碑曾保存在郃阳县孔庙，1965年移藏西安碑林。碑高253厘米，宽123厘米。碑文20行，每行45字。碑的正面，记述曹全的家世、经历，歌颂其功绩、品德；碑的反面刊刻参与立碑者的身份、姓名。
碑主曹全，字景完。其祖先是周武王的弟弟叔振铎，因封于曹国而以曹为姓。秦汉之际，曹参辅佐刘邦打败项羽，统一天下，并继萧何之后担任丞相，曹氏家族成为西北望族，世代为官。曹全自幼聪慧好学，博览群书，有“贤孝之性”，为人清正刚直。汉灵帝建宁二年（169）举孝廉，担任郎中、西域戊部司马，在征讨疏勒国国王和德的战斗中立下战功，升为右扶风槐里县令。因遭遇同母兄弟病逝，弃官回家，潜隐七年。汉光和六年（183），又举孝廉，担任郎中，酒泉郡禄福长。张角领导农民起义时，他受命于危难之中，转任郃阳县令。他整顿残兵，铲除叛逆之徒。拜访才智出众的长者王敞、王毕等人，慰问老者，关心孤男寡女，用自家的钱卖粮食接济老弱病残的人，调制刀伤药神明膏送给患有疾病的人。他的爱民之心、惠民之举很快传遍四面八方，许多在外地逃难的老百姓成群结队地回到郃阳县。他还改造郃阳县旧城，开辟南寺门，使县城的坐向更合理；把城楼升高，在城楼上遥望华山，视野开阔。他拓宽县衙的厅堂，修筑回廊楼阁，却没有搜刮老百姓的钱财，也没有干扰老百姓正常的农业生产。他为官期间，造福一方，政绩显著，吏民称颂。他的部下王敞、王毕等人为记录他的武功、政绩，歌颂他的道德节操，特地镌刻此碑。
此碑应规入矩，法度井然。其用笔刚柔相济，藏多于露，圆多于方，含蓄中时见波磔笔画的纵逸姿态；结体平扁，左右甚为开张舒展，寓险绝于平正；章法整肃、宁静，纵行横列，井然有序。上下字距宽，左右行距窄，是东汉隶书章法的标准格式。从整体看，《曹全碑》含蓄秀逸，寓刚于柔，加上刻勒精良，实为娟娟可爱之作。
清人万经评曰：“秀美流动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”康有为以“秀韵”概括此碑的风格。清初著名的书法家郑簠，以《曹全碑》、《史晨碑》为宗，并参以行书笔意，形成秀逸飞动的书风，成为清初书法家中以隶书崛起的**人。其后，桂馥、丁敬、吴熙载、何绍基等著名书法家，无不受此碑的影响。

文师华：南昌大学中文系教授、硕士生导师，江西省政协委员，曾任本校中文系系主任。