藏书票的故事-大英博物馆珍藏 内容简介

100款大英博物馆馆藏珍藏世界罕见藏书票，目前国内**本翻译引进的的国外作者写的藏书票介绍集子收几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。更有大英博物镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票这些藏书票，在世界上露面的机会，在以前是少有的。

藏书票的故事-大英博物馆珍藏 本书特色

这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师-埃米尔?奥利克，德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯?克林格，到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利，从英年早逝的19世纪英国*伟大的插画大师奥布里?比亚兹莱，到古典唯美的奥地利颓废主义的代表-弗兰茨?拜劳斯，以及德国版画名家-希格蒙德?利平斯基，这本图册不仅汇集了英伦艺术家、-雕刻家、刻字大师埃里克?吉尔，英国木版名家约翰?莱特的书票作品，欧陆其它地域艺术家的作品也一览无遗，比如：捷克木刻大师约瑟夫?瓦哈尔，比利时雕版画家，邮票设计师马克?塞维林等。

藏书票的故事-大英博物馆珍藏 目录

藏书票的故事-大英博物馆珍藏 相关资料

序
子安
藏书票是艺术家和收藏家讨论艺术设计的互动平台，它不仅是一门艺术，同样也是艺术家与票主间完美的智慧结晶。藏书票诉说的是多元的历史，有的是藏书史、有的是艺术史，有的是名人雅士的豪情往事，有的不过是小人物的闲情旧事，正因为这些私密元素的存在使其鉴赏者能从中洞察到书票渗透的岁月痕迹和艺术价值。对于我们而言，藏书票是西方的舶来品，若想探个究竟最好的方法是追其根源。2011年，大英博物馆将馆藏的书票精选编成的这本图册算是近年并不多见的重要图文资料。于圈内外的新、老玩家，这都是一本“老少皆宜”的贴身读本，随手拿来即可阅览方寸间大家、小品的经典之作。
在15世纪，书籍都是在修道院或寺庙里由僧侣手抄的原稿。一本书的制作过程漫长而又艰辛。如果不是宗教帮助人们传播知识和信息，整个罗马及希腊的文化遗产早已经被丢弃遗忘。图书馆的建立是在古登堡发明活字印刷机之后，工程造价昂贵，在启蒙运动开始之前，只有教会和皇室成员拥有足够的财力支付如此高的制作成本。彼时，一座图书馆同样是显示自身价值和实力最好体现。重要的手稿上都会贴有纹章式藏书票作为标记以防被盗。中世纪以来牧师、僧侣、神父、教主都是藏书票的拥有者，他们私人的宗教书籍和大量教会的馆藏书籍需要书票标号记录，从而代替早先的铁锁、链条，藏书票也自此开始在这一领域流传。藏书的主人都希望把自己名字标注在藏书上，以此炫耀。因此，一枚藏书票制版可以印制出多枚复品。德国是藏书票的发源地，有着版画鼻祖之称的丢勒是最先开始制作藏书票的艺术家之一。他曾为朋友和资助者前后共印制了20多种藏书票。德国和瑞士的版画家在本国开创了藏书票制作的先河，自16世纪起他们先进的技术理念逐渐普及到了欧洲各地。
意大利的文艺复兴是在200年之后流传到欧洲北部。从1500年开始，在德国、瑞士、奥地利等地已经随处可见文艺复兴的痕迹。在这段时期，以丢勒为代表的一批来自纽伦堡的版画艺术家们开始创作藏书票。他们的艺术作品对版画及印刷艺术对起到了巨大影响。然而，是什么使他们的作品如此鹤立鸡群呢？在德国文艺复兴的中后期，丢勒派版画家在藏书票上加饰了华丽的点缀。书票的构图结构也趋于合理，装饰所占空间明显减小，这也是前所未有的。从历史纪录上无法精确的考证有哪些艺术家是属于或非属于这一流派的，但可以肯定地是1500—1620年间的作品是承上启下的时代杰作，为从文艺复兴过渡到巴洛克时期奠定了扎实的基础。
19世纪末-20世纪初，藏书票迎来了属于自己的黄金年代。对于很多忠实的藏书家和历史学家来说把藏书票从书中揭下据为己有简直就是一种‘犯罪’。这也是学者和普通收藏家的区别。但是，在那个时候很多不为人知的书被处理掉并加工成纸张再利用，大量粘贴在书里的藏书票被细心的藏家收集整理。今天，他们中的大部分都陈列在大型图书馆和博物馆中。19世纪中期，来自英国布里斯托的玛利亚?延金女士（mariajenkins）是那一时期最早的几位英国知名藏家之一。之后，她的藏品在1895年被同时期的另一位藏家约瑟夫?霍华德（josephjacksonhoward，1827—1902）收购。环看五洲，散落在世界各地的藏书票可以用数以百万来计算。如果将世界上馆藏藏书票规模最大几个机构罗列出来，丹麦的弗雷德里克莎根博物馆、美国的耶鲁大学、波士顿博物馆等当仁不让。但若将藏书票置于近一百多年的历史长河里，大英博物馆与德国的古登堡博物馆才是被公认的“藏书票殿堂”。两家博物馆的书票馆藏数量均超过了6位数字。同样，他们也是世界上唯一珍藏德国版画鼻祖丢勒制作的原版藏书票作品的艺术机构。
早在1901—1903年，大英博物馆就曾出版过一套分成三卷的馆藏藏书票编目，其中收录了弗兰克斯爵士（siraugustuswollastonfranks，1826—1897）在1897年去世后无偿捐赠给博物馆自己收藏的近8万枚藏书票，其中包括4万多枚英国藏书票及3.5万多枚外国藏书票。博物馆的工作人员用了五年的时间将这些作品整理、编号、分类，并最终由豪威（gambierhowe）编写完成了此部书作。这批藏品亦自然而然成为了大英博物馆藏书票中最重要的组成部分。大英博物馆的藏书票大部分是通过著名收藏家捐赠获得。全部藏品由前一任主人根据字母排列顺序标号并粘贴于卡纸，装册后陈列。除了弗兰克斯爵士的藏品，1932年马克斯?罗森海姆、1950年乔治?维纳（georgeheathviner），再加上博物馆主要负责整理版画、藏书票的坎贝尔?道奇森在1912—1932年间从英美各地为该馆收集了大量藏书票，共同构成了博物馆的藏书票收藏主体。
弗兰克斯爵士很早就与大英博物馆结下了不解之缘。1851年，他被任命为大英博物馆“古董部”的专员，主要为博物馆从事收集国内外国的古董。在任期的45年里，弗兰克斯爵士为博物馆开创了五个新兴的部门。他也因此而被称为“大英博物馆的第二创始人”。由于工作时能接触到来自世界各地的珍奇异宝，弗兰克斯爵士的个人收藏兴趣也被培养了起来，无形中博物馆亦成了间接或直接的受益对象。他收藏的物件不仅有瓷件、陶器，还有中世纪的稀奇画品。好友瓦伦勋爵（johanwarren）写的《藏书票指南》一书使弗兰克斯爵士开始对藏书票产生了好感。不同于名贵的瓷器和稀罕的画品，藏书票收藏成本低廉，主题广泛，其背后蕴藏的故事值得藏家钻研、揣摩，保存起来更是十分便利。正因为这些先天优势，弗兰克斯爵士看中了藏书票玲珑可人的一面，开始把玩、收藏。
这本大英博物馆于2011年出版的图册收录了几百年来欧美各国、各个历史时期的近百枚馆藏书票。其中当然少不了镇馆之宝——丢勒为好友皮尔克海默设计的藏书票。从19世纪末捷克犹太裔版画大师-埃米尔?奥利克，德国象征主义雕塑家、版画家兼作家马克斯?克林格，到20世纪初美国黄金时期五大家之一的斯宾塞利，从英年早逝的19世纪英国最伟大的插画大师奥布里?比亚兹莱，到古典唯美的奥地利颓废主义的代表-弗兰茨?拜劳斯，以及德国版画名家-希格蒙德?利平斯基，这本图册不仅汇集了英伦艺术家、-雕刻家、刻字大师埃里克?吉尔，英国木版名家约翰?莱特的书票作品，欧陆其它地域艺术家的作品也一览无遗，比如：捷克木刻大师约瑟夫?瓦哈尔，比利时雕版画家，邮票设计师马克?塞维林等。
这本精致玲珑的图册应是藏书票玩家的重要参考图鉴，而且以其多视角的图文并茂的解读形式为每位藏家提供了丰富、翔实的信息。藏书票之于收藏不但是一门小众艺术，它于版画亦是一个细小分支。对任何机构和个人，藏书票都是一个“冷门”，其可供借鉴的辅助资料十分有限，像大英博物馆这样赫赫有名的机构都苦于面对馆藏的成千上万的书票藏品，也只能精选一小部分作品在有限的范围内推广、研究。更加深入、细致的研究工作亦需要等待有缘人来继续完成。

藏书票的故事-大英博物馆珍藏 作者简介

马丁·霍普金森（MartinHopkinson）：艺术家、作家，开办有自己的画廊，出版有《意大利艺术》丛书。其对藏书票有一定的研究。马幸：中国人民武装警察部队学院法学硕士