诗论 内容简介

本书共十三章, 从诗的起源、性质、特征诸角度出发, 具体分析了中西诗歌的内在规律, 在探索中国诗歌节奏、声韵、格律的历史源流的同时, 既用西方诗论来解释中国古典诗歌, 也用中国诗论来印证西方诗论。

诗论 本书特色

《诗论》可以说是朱光潜先生的代表作之一，他也自认为这是他一生中*重要的一本书。《诗论》是现代中国体系严密完整的开拓性的诗学专著，是朱光潜先生用西方美学理论阐释中国诗学的经典著作。《诗论》是四十年代四大诗论之一，为比较诗学的经典之作。

诗论 目录

抗战版序增订版序**章 诗的起源 1 历史与考古学的证据不尽可凭 2 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 3 诗歌与音乐、舞蹈同源 4 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 5 原始诗歌的作者第二章 诗与谐隐 l 诗与谐 2 诗与隐 3 诗与纯粹的文字游戏第三章 诗的境界——情趣与意象 1 诗与直觉 2 意象与情趣的契合 3 关于诗的境界的几种分别 4 诗的主观与客观 5 情趣与意象契合的分量 附：中西诗在情趣上的比较第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系 1 “表现”一词意义的暧昧 2 情感思想和语言的联贯性 3 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 4 普通的误解起于文字 5 “诗意”、“寻思”与修改 6 古文与白话第五章 诗与散文 1 音律与风格上的差异 2 实质上的差异 3 否认诗与散文的分别 4 诗为有音律的纯文学 5 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 6 诗的音律本身的价值第六章 诗与乐——节奏 1 节奏的性质 2 节奏的谐与拗 3 节奏与情绪的关系 4 语言的节奏与音乐的节奏 5 诗的歌诵问题第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说 1 诗画同质说与诗乐同质说 2 莱辛的诗画异质说 3 画如何叙述，诗如何描写 4 莱辛学说的批评第八章 中国诗的节奏与声韵的分析(上)：论声 1 声的分析 2 音的各种分别与诗的节奏 3 中国的四声是什么 4 四声与中国诗的节奏 5 四声与调质第九章 中国诗的节奏与声韵的分析(中)：论顿 1 顿的区分 2 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 3 顿与句法 4 白话诗的顿第十章 中国诗的节奏与声韵的分析(下)：论韵 1 韵的性质与起源 2 无韵诗及废韵的运动 3 韵在中文诗里何以特别重要 4 韵与诗句构造 5 旧诗用韵法的毛病第十一章 中国诗何以走上“律”的路(上)：赋对于诗的影响 1 自然进化的轨迹 2 律诗的特色在音义对仗 3 赋对于诗的三点影响 4 律诗的排偶对散文发展的影响第十二章 中国诗何以走上“律”的路(下)：声律的研究何以特盛于齐梁以后? 1 律诗的音韵受到梵音反切的影响 2 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 附：替诗的音律辩护第十三章 陶渊明 1 他的身世、交游、阅读和思想 2 他的情感生活 3 他的人格与风格附录 给一位写新诗的青年朋友后记

诗论 节选

比如陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”两句诗，就字句说，极其简单。如果问读者是否懂得，他们大半都说懂得。如果进一步问他们所懂得的是什么，他们的回答不外两种，不是干脆地诊释字义，用普通语言把它翻译出来，就是发挥言外之意。前者是“知”，是专讲字面的意义；后者有时是“感”，是体会字面后的情趣。就字义说，两句诗不致引起多大分歧；就情趣说，则仁者见仁，智者见智，就各个不同了。散文求人能“知”，诗求人能“感”。“知”贵精确，作者说出一分，读者便须恰见到一分；“感”贵丰富，作者说出一分，读者须在这一分之外见出许多其他东西，所谓举一反三。因此，文字的功用在诗中和在散文中也不相同。在散文中，它在“直述”（state），读者注重本义；在诗中它在“暗示”（suggest），读者注重联想。