罗伯特•休斯(Robert Hughes,1938-2012)
澳大利亚人,当代著名艺术评论家、作家、历史学家。他曾任美国《时代》周刊的首席艺术评论员,并为该刊撰写艺术评论长达三十年之久。在当代艺术运动不被认可的岁月里,他化身成为了传统主义的鞭笞者和一名艺术斗士。曾著有《绝对批评》、《致命的海滩》等。
译者简介
欧阳昱,男,1955年出生于湖北。作家、诗人、翻译家。
机器是十九世纪那个中心色情幻想的理想隐喻,强奸之后还要感激不尽,但要将机器带到艺术领域,那就是另外一回事了,而皮卡比亚伴随着戳、硬、相互回报、气缸性质、推入,以及超出这一切之上的“毫无意义”的重复等嘲弄的形象,把人与人之间的关系作为机械过程来表现,这一努力是十分大胆的。
——引自章节:第一章机械天堂
今天来看,事情已经十分清楚:美术并不模拟科学发现过程或技术发展过程。美术作品不能象晶体管取代真空管那样互相取代。单一的历史路线是不存在的。正在画《亚成农少女》的毕加索,恰好是正在吉韦尔尼画睡莲的莫奈的同代人,那么现在谁能说出他们中哪一位是更“现代”的美术家呢?到七十年代时,文化多元论的意识已变得非常庞大,从而驱散了关于新美术的直线辩证法的观念,这种观念认为历史是沿一条直线展开的,这条线是从最初的预言伸向想象中的黄金时代,并断言先锋派的许多愿望将在这条线上实现。
——引自章节:第八章原来的憧憬
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