内容简介

大卫·马梅（David Mamet），生于美国芝加哥，是美国当代声誉卓著的剧作家，曾获纽约戏剧评论人奖，1984年其剧作《拜金一族》获普立兹奖。他也是著名的电影编刷，1981年编写第一部电影剧本《邮差总按两次针》一举成功；次年编写《大审判》的剧本，获奥斯卡最佳改编剧本提名，19924位被拍成同名电影；1987年编剧并首次导演了《赌场》，获威尼斯影展最佳原著剧本奖；1998年编剧的脉色风云：摇摆狗》，对美同政治丑闻加以讥讽，再获奥斯卡最佳改编剧本奖；2000年编导的喜剧片《我为电影狂》，颇受观众喜爱；2001年编写《沉默的羔羊》续集《沉默的杀机》，观众反映热烈。

作品目录

作者简介

大卫·马梅（David Mamet），生于美国芝加哥，是美国当代声誉卓著的剧作家，曾获纽约戏剧评论人奖，1984年其剧作《拜金一族》获普立兹奖。他也是著名的电影编刷，1981年编写第一部电影剧本《邮差总按两次针》一举成功；次年编写《大审判》的剧本，获奥斯卡最佳改编剧本提名，19924位被拍成同名电影；1987年编剧并首次导演了《赌场》，获威尼斯影展最佳原著剧本奖；1998年编剧的脉色风云：摇摆狗》，对美同政治丑闻加以讥讽，再获奥斯卡最佳改编剧本奖；2000年编导的喜剧片《我为电影狂》，颇受观众喜爱；2001年编写《沉默的羔羊》续集《沉默的杀机》，观众反映热烈。

精彩摘录

如果一个导演先了解该场戏的意义是什么，然后再开始导戏，他必然能够同时站在作者以及观众的立场来思考事情。因为如果导演在一开始就找来美丽的或画的如实景般巨细靡遗的布景。他可能会被迫去整合整个布景到剧情的必然演进。而且，由于这种被迫的情况，他会为了努力将布景纳入剧情，而变得陷入其中，伤害了剧本的整体性。这样的概念与海明威的说法是一致的：故事写出来后，把所有的精彩对白拿掉，再看看剩下的还算不算一个故事。依我作为一个导演和编剧的经验是：故事能不能感人，要根据那个作者能删掉的比例而定。

——引自第10页

我想只需教会学生一件事：教他们了解将不相关的镜头剪接并置在一起，在观众心底制造出故事进展的技巧。

——引自第16页