新浪潮（第三版）-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

作品目录

前言
第一章一个新闻口号，一代新人
1.《快报》的一场运动
2.影评杂志方面
3.拉一那普勒研讨会
4.诞生日：1959年2月到3月
5.一群比较忧郁的“年轻学院派”
6.1958年的法国电影：状况分析
第二章一个影评概念
1.一个影评流派
2.亚历山大·阿斯楚克的宣言
3.弗朗索瓦·特吕弗的抨击
4.改编的理论
4.1 一个例子：奥朗什、博斯特、欧唐-拉拉改编的《魔鬼附身》
4.2 亚历山大·阿斯楚克的另一种改编实践，莫泊桑的《一生》
5.《艺术》杂志的头条
6.创作者政策
7.美国模式
8.新浪潮：一个“艺术流派
第三章一种拍摄和发行模式
1.一个经济理念：小成本电影，神话还是现实
2.两部“体系外”的小成本电影
3.健康的经济状况
4.得到资助的电影
5.揭开大片的面纱
6.自行拍摄的电影
7.三位制片人
8.公众对老一辈和新一代电影导演作品的反响
第四章一种技术实践，一种美学
1.新浪潮的美学
2.创作型导演
3.配置型剧本
4.改编的技术与文字的关系
5.走出摄影棚，重新发掘实景
6.录音技术
7.剪辑
8.同期录音
第五章新题材和新团队：人物与演员
1.马里弗体和“萨冈主义”：从阿斯楚克到卡斯特与多尼奥尔-瓦克罗兹
2.创作型导演的世界
2.1 克劳德·夏布洛尔的大学生与女售货员
2.2 特吕弗的童年
2.3 让一吕克·戈达尔的各种面貌
3.新生代演员
3.1 奠基三人组
3.2 从流氓到神甫
3.3 安托万·杜瓦奈尔和他的家族
3.4 业余演员，无名团体
4.新浪潮的女性形象
4.1 伯纳黛特·拉冯
4.2 卡丽娜和戈达尔，新浪潮的斯登堡和黛德丽
4.3 让娜和她的姐妹们
第六章国际影响，今天的遗产
1.先驱运动
2.新浪潮在国外的影响
3.新浪潮：先锋和实验电影
4.本次运动的历史影响，今天的新浪潮
5.电影的永恒
6.50周年纪念之际
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精彩摘录

我们曾经认为需要把一切都简化，以便自由地工作和拍摄一些关于简单题材的贫穷的电影，一大批新浪潮电影就由此而来。它们唯一的共同点就是大量的拒绝：拒绝具象，拒绝完整的戏剧情节，拒绝华丽的布景，拒绝解释性的场景；这些电影通常只有3到4个人物，动作很少。不幸的是，这些电影在情节的线性发展方面碰巧与一种令目前独揽发表权的评论界和大众非常不满的文学体裁相一致，我们可以把这种体裁命名为萨冈主义：跑车、威士忌、速食爱情等。这些电影期望的轻灵被当做——有时是错误的，有时是正确的——轻浮。造成混淆的地方就在于此，因为新电影的优点——优雅、轻灵、廉耻心、高雅、速度和它的缺点——轻浮、无意识、天真，朝着相同的方向发展。

——引自章节：第五章新题材和团队：演员与人物

尽管新浪潮的导演们从一开始就不承认、后来还经常否认这一点（特吕弗：“在这些年轻的电影人之间，我只看到了一个共同点一他们经常频繁地去玩老虎机，这和喜欢玩牌和喝威士忌的老一辈导演们完全不同。”《艺术》，第720期，1959年4月20日），但这股艺术潮流和一些共同的影评概念所构成的一个整体紧密相连，而这些概念又隶属于一个关系密切的团体。

——引自章节：1.一个影评流派