白描民间悲欢情-贺友直 内容简介

《白描民间悲欢情：贺友直》是沪上知名连环画家贺友直先生的传记。详细地讲述了贺友直先生颠簸的孩提时光、辛苦的学徒经历；讲述了贺友直先生是如何走上绘制连环画的道路，并使之成为自己一生的事业的；讲述了贺友直先生晚年对连环画人才的培养、对中国连环画的国际推广；讲述了贺友直先生从画连环画转而画上海风俗画的故事……《白描民间悲欢情：贺友直》真实、细致地记述了老艺术家的人生经历、艺术经验，有着重要的价值和意义。

白描民间悲欢情-贺友直 本书特色

本书是沪上著名连环画家贺友直先生的传记。详细地讲述了贺友直先生颠簸的孩提时光、辛苦的学徒经历；讲述了贺友直先生是如何走上绘制连环画的道路，并使之成为自己一生的事业的；讲述了贺友直先生晚年对连环画人才的培养、对中国连环画的国际推广；讲述了贺友直先生从画连环画转而画上海风俗画的故事……本书真实、细致地记述了老艺术家的人生经历、艺术经验，有着重要的价值和意义。

白描民间悲欢情-贺友直 目录

白描民间悲欢情-贺友直 节选

《白描民间悲欢情：贺友直》：在印刷厂里，老板称作先生，老板娘叫师母。先生的父母叫太先生、太师母，其他的还有师姑、师叔、师妹、师弟。贺友直在学徒里排行*小，因此先生家里每个人都可以随便使唤他。一会儿太先生叫：“友直，到正章洗染店去拿洗好的衣裳。”一会儿太师母也叫他了：“友直，把这东西拿去送给桐柏宫的师太。”一会儿又是师母喊了：“友直，到老虎灶去冲只热水袋。”不过师弟、师妹从没有叫他做过任何事，可能是他们的年龄比他还小，不好意思使唤他。到了吃饭的时候，贺友直得先给师傅们一一盛好饭，还要用双手捧着饭碗递给师傅们，之后，他自己才能吃饭。只是一边吃饭，一边还得眼观四处，耳听八方，当看到哪个把碗伸过来了，听到哪个筷子碰到碗底了，就得马上站起来将饭碗接过来添饭。如果师傅们都吃完饭了，那就意味着进餐结束，贺友直必须放下自己的饭碗，不管你吃饱还是没有吃饱。所以每顿饭下来，他总是只能吃个半饱。贺友直常常被厂里差到外面去办事，如果因办事耽误了吃饭，太先生就会给些钱让他买些白切猪头肉回来在厨房里吃。这样几次下来，贺友直心里有数了，只要有机会，就故意在外面挨过吃饭时间，回来后便可独自享受一顿有猪头肉吃的饱饭。那时候，贺友直和两个学徒工正是长身体的时候，因为常常吃不饱饭，三个人就动起了歪脑筋，他们从厨房间偷了些面粉和猪油出来，把五磅装的油墨罐改装成煤油炉，罐盖当作锅，把回丝捻成灯芯，一到夜里，便开起小灶，做起“油摊黄”来，三个人吃得津津有味。这一年的12月8日，日本侵略军占领了上海公共租界，繁荣兴旺的商业市场瞬间变得百业凋零，银行倒闭，物资极度匮乏，粮食供应开始实行配给制，而且只出售碎籼米和苞谷粉。米店在售粮前一般会事先贴出告示，为了能够买到配给供应的口粮，许多人在天不亮时就去排队。但一到米店卸下门板准备售卖时，总有一帮黄牛冲撞过来，将原先排得好好的队伍一下子冲散得如同洪水决堤一般，人群中大哭小喊，场面顿时大乱，黄牛们趁机挤到队伍前面抢占位置，再将排在前面的位置卖给别人，以此来赚钱。贺友直与几个师兄都曾被先生派去买过米，但是能够买到的次数却是不多。在印刷厂当学徒可以拿工资，这比在铁工厂做学徒工要好多了。每到发月规钱（旧时按例付给学徒的零用钱）的日子就是厂里放假的日子。大家有了点小钱，先是剃头、沐浴，把自己打理得干干净净，再去花剩余的钱。贺友直从小喜欢看戏，到了上海，只要口袋里有点小钱，在不上班的时候就去看戏，当然不是去大戏院看，而是到公司里去看戏。那时候的大公司为了吸引顾客，一般都开设游乐场。*早开办游乐场的是位于九江路湖北路口的新新舞台。新新舞台在原有的5层楼屋顶上加盖了一个玻璃顶棚，叫做“楼外楼”。“楼外楼”天天开放，有演戏、说书、变戏法，还有哈哈镜，让人看到镜中自己的种种奇形怪状的模样。“楼外楼”还有一个更吸引人的地方，就是安装了上海**部电梯，一时轰动沪上。许多人不惜路途遥远专程前来，为的就是乘一回电梯。在公司开办游乐场的风气很快蔓延开来，开在南京路西藏路口的新世界商场（现改建为五卅广场）也在屋顶上加高二层搭建出一个“新世界游乐场”，在规模、设备和演出剧目上都比“楼外楼”好，场内除了有演京剧、说唱、评话、评弹的剧场、影戏场，还有茶室、商店，也有哈哈镜。“新世界游乐场”实际上已经形成了大型游乐场“大世界”的雏形。后来永安公司、大新公司、先施公司等也纷纷开设游乐场，以至于人们习惯于将游乐场通称为“公司”。大世界游乐场建成后，其定位主要是面向普通老百姓，只要买一张门票，就可以从上午开门一直玩到夜里关门。大世界里面有看有吃有玩，花钱不多，却能够玩得开心。贺友直虽然没有什么钱，但是在看戏上，他还是比较挑剔的。他觉得看草台班子演戏一点意思也没有，要看就要看好的，所以他很少去大世界。但是贺友直毕竟是个学徒，没有多少钱可以用来看戏，于是他想出各种办法去看“白戏”（即不付钱看戏）。贺友直当时迷上了京剧，一旦厂里叫他外出办事，他看准机会就溜进黄金大戏院去看“白戏”。他看“白戏”自有一套办法：先是装作看大厅里的明星照，等到检票员离开时，就侧身钻进布帘进了剧场。开始时坐在*后一排，过一会儿装作上厕所，回来时便径直走到前排，看到有空座位就大模大样地坐下来。戏院里日场的观众比较少，容易混得进去，虽然往往是已经演了一会儿了，但看到的倒都是大轴戏。后来贺友直有点闲钱了，凡有名角登台的戏，如俞振飞、马连良、杨宝森、李少春等出演的《四郎探母》《空城计》《二进宫》《野猪林》等，他总要去看，虽然只配坐在三楼的“吊脚包厢”里，他照样是看得如痴如醉，俨然是一个京剧发烧友。有时走在马路上，听到某一店家的收音机在播放京剧，他也会停下脚步站在一旁，直听到一曲唱完才离开。新年里放假三天，贺友直想做的只有一件事，就是天天去看戏。每天在中午时分进场，抢先占据三楼**排的好位子，一直看到日场结束，继续坐着不走，一边吃着自带的干粮，一边等着夜场开演。连续三天，可谓过足了戏瘾。贺友直是一个有头脑的青年，他不想就这样稀里糊涂地混日子，想到自己还能画画，好歹还有这么个一技之长，就忙里偷闲地练起画来。……