内容简介

法国裔瑞士籍导演，法国新浪潮运动的代表人物，打破传统的电影规则，如叙事、连续性等。早年在瑞士与巴黎受教育，并在北美与南美游历三年。

1950年，他进入法国《电影手册》编辑部，开始从事专职影评。随后的十年间里，他整天泡在电影资料馆，研究和观看了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。1954年到1958年，他尝试导演了五部短片。在特吕弗帮助下拍摄第一部剧情片《断了气》，赢得柏林影展最佳导演奖。

50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，1967年后所有作品均为政治片，离间了大批热爱他的观众。1968年法国“五月风暴”后，戈达尔与当时法国学生运动领导人让—比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”，信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论，“为了摄制革命电影，首先应该对电影进行革命”。该小组拍了一系列“政治影片”，如《真理》、《...

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作者简介

法国裔瑞士籍导演，法国新浪潮运动的代表人物，打破传统的电影规则，如叙事、连续性等。早年在瑞士与巴黎受教育，并在北美与南美游历三年。

1950年，他进入法国《电影手册》编辑部，开始从事专职影评。随后的十年间里，他整天泡在电影资料馆，研究和观看了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。1954年到1958年，他尝试导演了五部短片。在特吕弗帮助下拍摄第一部剧情片《断了气》，赢得柏林影展最佳导演奖。

50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，1967年后所有作品均为政治片，离间了大批热爱他的观众。1968年法国“五月风暴”后，戈达尔与当时法国学生运动领导人让—比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”，信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论，“为了摄制革命电影，首先应该对电影进行革命”。该小组拍了一系列“政治影片”，如《真理》、《...

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精彩摘录

《中国女人》这部影片很有趣。影片刚完成那时，别人看了都觉得很可笑，他们认为这根本不是什么政治电影，这些学生也不算什么角色。他们都是一些布尔乔维亚阶级，影片中的对白是什么东西，简直可笑极了……种种批评不断。对我而言，这是在拍纪录片，或者就说在研究人类学吧。我认为我是在研究一种我不太认识的人种，他们是巴黎自称马列主义信徒的小集体成员。我对他们不甚了解，不过，他们倒是比那些共产共联主义者更吸引我……此外，后者也不会让我拍摄的。这些马列主义信徒倒像是早期的基督教徒……令我很好奇。我就是这样才认识了戈汉，他也是其中的一份子，曾经引介我认识圈内一些人。他们曾经出版过一本叫《马列主义份子研究笔记》。此外，戈汉在当时也因和我来往，而被圈内其他人揍过，对这些马列主义者而言，戈汉不应该和一个虚假的无政府主义资产阶级电影工作者来往。

——引自第204页

一本波蘭斯基正在動工的電影自量腳本。假如真的要照他的指示去拍片的話，絕對不會成功：腳本上只有三小段對白，和一行[她從那裹到那裹」的動作描递這些只是一些基準點，一些主为製片而设的基准點，裹大家都能参照這些已知的基準點，让大家能夠確定，要拍的是道些東西面不是其他的東西，这一点已经很不错了。我认为使用剧本是很危险的事，依我的看法是……开始时，有了剧本就像吃了定心丸，隨後假如费用透支过高的話，别人（製片人）會以剧本的名義强迫你遵守諾言，你的诺言便是白衹寫黑字的剧本。剧本就像法律一檬，一旦成为印刷体就驷马难追了。

——引自第234页