笛子学习问与答 目录

知识篇
1．中国的笛子是什么时候出现的?
2．笛子名称的由来?
3．中国古代的笛子是怎样的?
4．中国笛子与外国笛子*大的不同是什么?
5．中国笛子的制作材料有哪些?
6．中国笛子有哪些形制与种类?
7．竹笛各部位的名称?(图片)
8．中国竹笛为什么又分称“梆笛”和“曲笛”?
9．如何挑选、购买笛子?
10．笛膜是什么材料制成的?怎样选择与贴好笛膜?
11．竹笛如何保存与保养?
12．有人说：吹笛有害健康。是这样吗?
13．什么样的人适合学吹笛子?
14．初学吹笛子应从“梆笛”还是从“曲笛”开始?
15．如何选择人门或初级曲目?
16．为学好笛子，还应学习哪些相关知识?
17．笛子正确的演奏姿势是怎样的?(图片)
18．笛子演奏有哪些风格流派?其风格特点是怎样的?
演奏篇
1．如何理解气、指、唇与舌的关系?
2．什么是“气沉丹田”?
3．演奏中，如何把握气息的顺畅?
4．如何进行气息训练?
5．演奏梆笛与曲笛时，气息的运用有何差异?
6．怎样练习与应用“气震音”?
7．怎样练习“循环换气”?
8．怎样练习才能使手指灵活?
9．各调正确的指法是怎样的?(指法表)
10．怎样练习“口锋”?
11．笛子是定音乐器，演奏中就不需要考虑音准了，是这样吗?
12．吐音有哪些种类及特点?
13．如何使快速吐音既轻快又清晰又具有颗粒感?
14．如何演奏好花舌?
15．如何演奏好“垛音”?
16．如何练习“吐音循环换气”?
17．如何练习“双音技巧”?
名曲篇
1．怎样演奏好《喜相逢》?
2．怎样演奏好《梅花三弄》?
3．怎样演奏好《三五七》?
4．怎样演奏好《鹧鸪飞》?
5．怎样演奏好《牧笛》?
6．怎样演奏好《故乡的回忆》?
7．怎样演奏好《油田的早晨》?
8．怎样演奏好《姑苏行》?
9．怎样演奏好《扬鞭催马运粮忙》?
素质篇
1．什么是好的音色?
2．如何把握好乐曲速度与节奏?
3．如何把握好乐曲的风格?
4．演奏好乐曲旋律的基本要素是什么?
5．如何理解与处理好乐句的句法?
6．笛曲中常见的曲式结构有哪些?
7．如何从整体上把握乐曲的演奏?
8．像《梅花三弄》、《鹧鸪飞》、《妆台秋思》这样具有中国传统文人音乐特点的乐曲，其“美学趣味”有什么特点?
9．什么是音乐表现的至高境界?
10．如何理解与欣赏近年来的新创笛曲?
11．如何克服舞台演奏时的心理紧张?
12．只吹乐曲不吹练习曲行吗?
13．演奏水平达到一定程度后难以再提高怎么办?
14．达到什么样的标准才算是一名优秀的笛子演奏者?
15．为什么说：中国的笛子既是一件古老的乐器，同时又是一件充满青春活力的乐器?
附：作者简介

笛子学习问与答 内容简介

古筝、琵琶、二胡和笛子是人民群众广泛喜爱的民族乐器，二十世纪五十年代以来，民族乐器在教学的规范化与系统化、乐曲创作题材的丰富与技法的多样、演奏技术的不断成熟与发展、乐器改革与科学化大规模制造等方面，都有了前未有的发展。特别值得一提的是：近年来随着全国民族乐器教学的不断普及与发展，对各种民族器的学习与了解自己成为学生音乐启蒙与民族音乐教育、大众化休闲娱乐与陶冶性情的一件极好的工具。
编写该丛书的专家、学者在各自的教学领域中，特别是在同一些业余学生的交流中经常会碰到这样一些问题；学生往往对一些与乐曲演奏相关的音乐基础知识、乐器基础理论知识，以及如何提高音乐修养与音乐表现力等问题，知之甚少但求知欲强烈。虽然这些方面有众多相关书籍，但学生们往往一时不知从何入手，特别是对一些年龄较小或业余学生而言，要求他们在繁忙的工作、学习之余再去博览大量的音乐书籍，确实有一些勉为其难；对下地那些几乎每天都要督促自己孩子练习的家长们而言更是如何。那么能否编写一套这样的丛书：以喜爱和学习民族乐器者——初、中级学生、特别是业余学生以及学生家长为主要对象，对提问与解答的形式，运用通俗易懂的语言与表达方式，介绍一些与学习民族乐器有关的音乐基础知识、乐曲演奏的基本方法与赏析、音乐素质的培养方法以及一些在学习的过程中常见问题的解决徐径，以利于民族音乐在人民大众中的普及与传播。

笛子学习问与答 作者简介

荣政，男。现为中国民族管弦乐学会“笛子专业委员会”常务理事、中国音乐家协 会“民族管乐研究会”会员、上海“中华笛文化研究所”副研究员、中华笛文化传播中心理事会常务理 事、武汉音乐学院民乐系副教授， 2002年8月被文化部聘为“中国青少年艺术大赛第一届民族器乐比赛 ”笛子组评委。
荣政自幼师从著名笛子演奏家孔建华先生，1986年考入武汉音乐学院民乐系笛子专业，师从李协勤 先生。1990年毕业后留校任教至今。多年来，荣政在音乐学院教授竹笛演奏专业、箫、埙演奏及民族室 内乐等课程，培养了大量的专业学生，他们中的许多人现在已成为大专院校或文艺团体的业务骨干，2003年被武汉音乐学院授予“教书育人先进个人”称号。同时，他还进行了众多卓有成效的演艺及对外交 流活动：1992年底赴澳门参加了“澳门圣诞音乐会”的演出。 1998年4月随我国首次专门组成的“中国 笛子访问团”出访日本演奏、讲学。1999年5月在“楚风楚韵”专场音乐会中为江泽民及中央领导同志 演出。1999年8月随“中国编钟乐团”赴法国参加了由中国“国务院新闻办公室”和“中国文化部”主办的“99·巴黎、中国文化周”的演出并担任两项独奏任务。2000年3月参加在上海大剧院举行的“国 际青铜艺术节”的演出并担任独奏任务。特别是继在国内将八千多年前新炻器时代的“舞阳骨笛”仿制 件正式搬上独奏舞台后，又首次在国外演奏了“舞阳骨笛”，撰写了相关论文并和童忠良教授共同创作 了当今第一首舞阳骨笛独奏曲《巫之舞》。
近年来他录制出版了多盘CD及VCD专辑：“《巫之舞》——荣政笛子作品与演奏专辑”、“《故乡 的回忆》——荣政笛子独奏专辑”、“《李协勤笛子作品专集》 (独奏、监制)”、“《孔建华先生笛子作品专集》(音乐编辑)”、《美丽的边疆》(演奏：孔建华、 荣政)。同时。他还创作了多首管乐独奏曲：笛子独奏曲《京韵》。 《数蛤蟆》、《楚剧四平调》《丝竹小品》；箫独奏曲《秋思曲》；骨笛与编钟古乐器《巫之舞》( 童忠良、荣政曲)、《远古的足迹》：埙与曾侯乙编钟《普庵咒》等。其中，运用独特的双音技巧演奏 出复调旋律的笛子独奏曲《方竹》获武汉地区首届民族器乐[作品]大赛优秀作品奖。
科研方面荣政亦有所建树，他现为湖北省教委青年科研发展项目“中国乐器演奏技法与风格研究” 、湖北省教委重点科研项目：“编钟古乐创作与演奏技法研究”、湖北省教委科研项目：“舞阳贾湖骨 笛研究”、湖北省教育厅教学研究项目：“编钟古乐及其理论研究”等科研课题组主要成员。