内容简介

威廉·肯特里奇：1955年生于南非约翰内斯堡，他的创作媒介涵盖剧场、绘画、雕塑、电影和动画短片等，作品关注南非种族隔离时期的历史及哲学、文学、戏剧、早期电影和格局等主题。因其卓越的艺术和哲学领域的贡献，2010年获得“京都奖”艺术与哲学大奖；2011年被伦敦大学授予“文学荣誉博士”；2013年被耶鲁大学授予“荣誉博士”称谓。曾在伦敦泰特美术馆、巴黎卢浮宫和国立网球场现代美术馆、米兰斯卡拉歌剧院、维也纳阿尔贝蒂纳博物馆、纽约大都会艺术博物馆和圣保罗州立美术馆等国际机构举办展览。

作品目录

作者简介

威廉·肯特里奇：1955年生于南非约翰内斯堡，他的创作媒介涵盖剧场、绘画、雕塑、电影和动画短片等，作品关注南非种族隔离时期的历史及哲学、文学、戏剧、早期电影和格局等主题。因其卓越的艺术和哲学领域的贡献，2010年获得“京都奖”艺术与哲学大奖；2011年被伦敦大学授予“文学荣誉博士”；2013年被耶鲁大学授予“荣誉博士”称谓。曾在伦敦泰特美术馆、巴黎卢浮宫和国立网球场现代美术馆、米兰斯卡拉歌剧院、维也纳阿尔贝蒂纳博物馆、纽约大都会艺术博物馆和圣保罗州立美术馆等国际机构举办展览。

精彩摘录

自阿尔贝蒂关于单焦透视法的论文发表，几个世纪以来的绘画和图像制作都是单眼活动，将三维世界变成二维表面，然后用尽一起办法：从单焦透视到逐渐稀释颜色，作为平面立体化的手段，假设越来越远，山脉的层次越往上越颜色淡，以此来营造空间纵深的错觉。

——引自第114页

曾有家名叫TopStar的驶入式影院就坐落在其中一个山头，这家影院是文化遗产，但它下面的山不是，于是绕影院一圈的山逐渐被掏空，而那影院的大屏幕也终于在一年前被拆除。城市成为其自身的大型动画图绘，将自己擦除和重绘。由于废料场的消失，重构后的风景让人大吃一惊；但接着视野会逐渐适应，仿佛那矿物废料场从未出现过。这种适应性绝非灵活接受新环境那么简单。它来得更加猛烈。你会忘记那矿山废弃厂以前是什么样子。而伴随而来的遗憾也是叹息我们如此轻易地遗忘。你得看着一张矿山废场的照片才能再次想起来：“哦，是的，它以前是这个样子。”即使那所谓的昔日不过就是半年前。照片，就像纪念碑的标签或纪念碑本身，必须做记忆的替身。城市成为临时性之实物教学样板，不仅指结构和山石，而且是记忆本身。

——引自第90页