难忘的书与插图.续篇 本书特色

“果戈理开手做《死魂灵》**部的时候，是1835年的下半年，离现在足有一百年了。幸而，还是不幸呢，其中的许多人物，到现在还很有生气，使我们不同国度、不同时代的读者，也觉得仿佛写着自己的周围，不得不叹服他伟大的写实的本领。不过那时的风尚，却究竟有了变迁……倘使没有图画，是很难想像清楚的……先有七十二幅，未详何年出版，但总在1847年之前”；“读者于读译本时，并翻此册（《死魂灵一百图》），则果戈理时代的俄国中流社会情状，历历如在目前。介绍名作兼及如此多数的插图，在中国实为空前之举。”（鲁迅）——《不死的〈死魂灵〉》1946年法国出版新编《巴尔扎克文集》，配有大量插图，其中许多出自法国画家夏尔·于阿尔。也许因为巴尔扎克小说中关心的只是人物，很少对大自然的描写，所以，这些插图以人物肖像为主，大都画得夸张，粗放，极力突出人物个性，甚至不惜丑化——这与小说的风格是一致的。我猜想，插图者是巴尔扎克同时代人——那真是一个可恨可恶而又可歌可泣，不堪回首而又引人入胜的年代！ ——《沙漠里的爱情》

难忘的书与插图.续篇 内容简介

在汪家明的“书梦”中，是无法把书与插图分开的——电影《安娜·卡列尼娜》的人物和道具，直接取自19世纪的插图，尤其是安娜的高贵和吉提的单纯；卢梭的《忏悔录》中译本则收有十多幅线刻铜版插图，所绘当时的服饰与发式、华伦夫人的风致以及18世纪乡村的别墅，均让读者在阅读的同时感到身临其境。在这一点上，可以说，画家对文学的阐释，超过了研究者和评论家。
本书是作者《难忘的书与插图》的续编，延续了作者对书与插图之水乳交融、不可分割之关系的解读；而书中穿插的作者搜集的上百幅心爱的插图，则摇曳多姿，读来格外怡情悦目。
“果戈理开手做《死魂灵》**部的时候，是1835年的下半年，离现在足有一百年了。幸而，还是不幸呢，其中的许多人物，到现在还很有生气，使我们不同国度、不同时代的读者，也觉得仿佛写着自己的周围，不得不叹服他伟大的写实的本领。不过那时的风尚，却究竟有了变迁……倘使没有图画，是很难想像清楚的……先有七十二幅，未详何年出版，但总在1847年之前”；“读者于读译本时，并翻此册（《死魂灵一百图》），则果戈理时代的俄国中流社会情状，历历如在目前。介绍名作兼及如此多数的插图，在中国实为空前之举。”（鲁迅）
——《不死的〈死魂灵〉》
1946年法国出版新编《巴尔扎克文集》，配有大量插图，其中许多出自法国画家夏尔·于阿尔。也许因为巴尔扎克小说中关心的只是人物，很少对大自然的描写，所以，这些插图以人物肖像为主，大都画得夸张，粗放，极力突出人物个性，甚至不惜丑化——这与小说的风格是一致的。我猜想，插图者是巴尔扎克同时代人——那真是一个可恨可恶而又可歌可泣，不堪回首而又引人入胜的年代！
——《沙漠里的爱情》

难忘的书与插图.续篇 目录

难忘的书与插图.续篇 节选

他以写诗成名，后来写历史剧和喜剧；再后，写悲剧；晚年写传奇剧。他的历史剧名义上写的是比他早一个多世纪的英国百年历史，其实并不符合历史真实，而是通过传奇故事塑造暴君或开明君主的形象。他的喜剧主要写爱情、友谊、婚姻，歌颂正直高尚，批判吝啬丑恶。这些剧作深含着世俗的人文关怀，嬉笑怒骂，基调乐观。不过，*为世人所称道的，还是他的悲剧，虽然阴森沉郁，却能震撼人心。尤其是《哈姆莱特》和《李尔王》。
哈姆莱特的故事取自13世纪的《丹麦史》，应该是真有其人。*早将其写成剧本上演的，并不是莎士比亚。据考莎剧多以改写已有的旧剧本完成，本剧也不例外。大约写于1601年，正值莎士比亚创作的顶峰期。哈姆莱特是丹麦王子，在德国威登堡大学读书，父丧回国，发现叔叔继承了王位，母亲也改嫁给叔叔，心中充满了疑问和痛苦。夜里，父王的鬼魂告知他是叔叔觊觎王位，毒死了父王。他半信半疑，装疯卖傻，以求真相。为此，他抛弃了爱他的少女奥菲莉娅，并无意间刺死了奥菲莉娅的爸爸、奸臣波格涅斯。他请戏班子来宫中演戏，剧情就是弟弟如何毒死哥哥篡夺王位并娶了嫂子为王后。叔叔看后脸色大变，猜到哈姆莱特已知真相，决定对他下手。

难忘的书与插图.续篇 作者简介

汪家明，又名汪稼明、吴禾。青岛人。早年从事舞台美术工作，做过中学语文教师；曾任山东画报出版社总编辑、生活·读书·新知三联书店副总编辑，现为人民美术出版社社长。策划出版《老照片》系列、《汉字王国》、《凯恩斯传》、《极权主义的起源》、《小艾，爸爸特别特别地想你》和“中学图书馆文库”、扬之水“棔柿楼集”等图书，业余写作小说散文，出版《久违的情感》、《难忘的书与插图》、《难忘的书与人》、《立尽梧桐影——丰子恺传》等文集。