作品目录

序言（李希凡）
前言（王扶林）
临江仙（戴临风）
为赋三绝（冯其庸）
“有大度，成大业”——访总导演王扶林………………………………(1)
有容乃大，无欲则刚——访总制片人任大惠……………...…………(9)
他为《三国》写开篇——访编剧杜家福……………………………(17)
秀才遭遇激情——访编剧叶式生……………………………………(22)
要对得起祖宗，也要留下戏——访编剧朱晓平……………………(27)
情系《三国》早生白发——访编剧刘树生…………………………(31)
《三国》调动他的智慧——访编剧李一波………………………....(37)
甘为《三国》压阵——访编剧周锴………………………………....(42)
《三国演义》——中华儿女共有的精神宝库
——访《三国》学会会长、剧本参定之一刘丗德……..……....(46)
他将赢得举国的关注——访剧本参定之一孟繁树……………….….(50)
把身心全抛进去了——访女导演蔡晓晴…………………………..…(56)
历史精神与艺术精神——孙光明…………………………………..…(63)
寻找共有的激情——访导演沈好放………………………………..…(67)
神圣的使命——访导演张绍林…………………………………….….(72)
只因为喜欢《三国》——访导演张中一…………………………..…(81)
向黄河母亲倾诉——访制片主任尤世军………………………….….(89)
为名著无怨无悔——访制片主任郝恒民…………………………..…(95)
精明•严谨•稳健——访制片主任单雨生………………………….…(102)
大胡子的新境界——访制片主任张纪中………………..………..…(107)
空中缆车上的制片人——访制片主任张光前………………………(113)
都是奔这个戏来的！——访总美术设计何宝通……………………(120)
一腔热血献给《三国》——访服装设计赵庆霞……………………(127)
一片夕阳未了情，融于化妆设计中——谈化妆造型设计…张立棠(135)
我总想追求点东西——访灯光设计孙永福………………………(146)
这里边真有学问——放道具监制牛玉谦…………………………(153)
谁知傅老爷子怎么剪呀——访总剪辑傅正义……………………(157)
最大幸福是得到观众的认同——访刘备扮演者孙彦军…………(162)
多么希望再拍一回——访关羽扮演者陆树铭……………………(168)
豹头环眼好兄弟——访张飞扮演者李靖飞………………………(178)
精神支柱、创造历史——访曹操扮演者鲍国安…………………(187)
开一次顶风船——访诸葛亮扮演者唐国强………………………(187)
小小陈红，有大心胸——访貂蝉扮演者陈红……………………(203)
青山依旧在，几度夕阳红——访歌曲作曲谷建芬……香河芳草(209)
担当生前事，何计身后评——访作词王健……………香河芳草(214)
王宪印象——访音乐创作王宪…………………………香河芳草(225)
虽雌亦雄，乐坛一丁——访音乐创作李一丁…………香河芳草(231)
他的身心只属于舞蹈——访舞蹈编导孙颖………………………(236)
三个庄严、沉重的字——访副导演陆涛…………………………(242)
生龙活虎小任萌——访摄像任萌…………………………王志勇(248)
巴士司机电视剧故事梗概《三国演义》…………袁枫、于永和(225)
后记……………………………………………………………王健(344)
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精彩摘录

他为《三国》写开篇　　　——访编剧杜家福【１－１１集编剧】　　俗话说，万事开头难，难在哪儿？不仅要改编出十几集的剧本来，还要从总体上把握全剧：《三国》的历史背景时代特征；《三国》的整体格调——历史的凝重和厚重感；人物的基调把握；全局的气势气魄等等。开头一段故事纷繁，情节复杂，人物众多信息量大，如何把他们梳理清楚，很有视觉效果的推给观众，这是很难写好的一段。问杜家福自己喜欢编写其中的哪些篇章，他说《桃园三结义》刘关张第一次出场亮相，一定要给观众留下生动、美好、深刻的印象。他选用了“一龙分二虎”和“张飞井”等民间传说故事，不但充实了原著中比较单薄的内容情节，而且使三哥人物一出场就展现其性格，有声有色丰满鲜明。　　再就是《十常侍乱政》。这是全书中非常乱乎的一段：人物众多，头绪驳杂，先要把他们梳理成块，再化成戏剧画面。宫廷中上层人物、各个集团勾心斗角，矛盾冲突都要交代清楚。而且要营造一种铁幕后面阴森神秘变幻莫测的氛围。使观众看了便明了东汉衰亡是必然的。这一段的创作构思、画面构思、氛围营造，杜家福真是做到了精心构制，煞费了一番苦心。　　即使像贾诩见曹操这样一个小的情节，书上只是一句话。可贾诩是怎么得到曹的赏识的呢？此处杜家福给了贾诩写了一大段台词，现实一下他的才能，因为要得到曹操的赏识并不是一件容易事。《三国》是大线条粗线条的，而影视作品中的人物必须是立体体现，贾诩便从自己的出身、从政经历、政治理想、对形势的分析……滔滔说下来。“可是，往往改编者认为发挥挺好，挺过瘾的地方，从总体全剧看来就会觉得赘述冗长了，免不了就得割舍删减。唉，没法子……”杜家福笑着摇了摇头。这表情我在访问其他五位剧作家时也遇到过。比如杜家福写到李傕（què）郭汜之乱一段，被砍掉许多，砍了也要据理力争，杜家福认为：这一段是为曹操出场做铺垫的，汉献帝被郭、李颐指气使的呵斥虐待，王权颓败到极点了，曹操大队人...

——引自第18页

要对得起祖宗，也要留下戏　　　　　　——访编剧朱晓平【１２－２６集】　　虽然编剧已经算他一个了，可朱晓平愈往下写愈觉得抻不开。是啊，他那自由驰骋惯了的笔和心，现在要他尊重史实忠于原著，发挥创造的余地小，可又要挖出戏、弄出彩儿来，这可怎么个改编法呢？　　……（官渡之战）正像朱晓平说的：“这是一场打得很累的仗。”战斗结束了，处处有伤残垂危士兵的哀号声，战马嘶鸣着寻找主人。破烂的旗子在晚风中飘摇，残阳如血，一个老兵孤独地垂着箫，箫声喑呜，似在叹息这一场恶战与恶战中的人……这场戏拍得很细也很足，把战争的残酷性，人的复杂性都写出来了。　　“武戏文唱，这是总得指导思想和电视剧的总风格。武戏怎么文唱？我认为是在唱好武戏的背景上唱文戏，文戏有了依托，武戏有了内涵。而在表现战争上，是以宏大的场面气势为背景，局部近景重点描写。更重要的还是写人，无论是主要人物＼次要人物，甚至一个老兵一个伤兵，他怎么想的？他怎么做的？他能怎么样？他会怎么样？要通过细节去塑造他。”　　《官渡之战》朱晓平是下了功夫的。《千里走单骑》和《三顾茅庐》他也都有精心的创作，观众看电视剧时自会领略欣赏。《三国》改编剧本八十四集将由四川省出版，读者更可以从剧本中细细品味。　　……　　朱晓平的几位同行、兄长都很赞赏他的剧本，说他写大的战争场面很有气势，很有力量，而且他写了士兵。更可贵的是他把古典题材化到现实中来考虑，传递出一种对历史的反思，因此他的改编更具有现代感。ｐｓ：朱晓平简历一九五二年八月出生，查过队，当过兵，当过工人。一九八二年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系。现担任北京电影制片厂编剧，中国作家协会会员，中国电影家协会会员。朱晓平以小说创作步入文坛，是新时期文学有代表性和影响的作家之一。出版有小说集《私刑》、《好男好女》、《石女》、《说梦》等，并先后被译成日文、英文、法文、韩文、荷兰文出版……

——引自第18页