《陈履生艺术评论集:下册》主要内容包括:对话在米兰、艺术的搓衣板、工艺美术与文化遗产、民间美术作为一种资源需要挖掘、当代中国艺术产业的机遇与困境、保护文物所处的环境与保护文物自身同样重要、笔·湖笔·湖笔文化:在当代文化中应该如何定位、反思景泰蓝成了“景太滥”、关于工艺美术的思考二题、“文房四宝”与文化产业等。
《陈履生艺术评论集》汇集知名画家、美术评论家陈履生的作品点评、人物评论、现象阐析、理论研究、观点商榷、学术争鸣等文章,以作品和人物评论文章为主。本书分为上下两册,内容涵盖中国二十世纪美术、中国画、中国书法等领域。本书为《陈履生艺术评论集(下)》。陈履生的观点大胆而尖锐,如其人一样特立独行,但从不脱离客观性,总是以言之有物、言之有理为原则。从他的观点我们可以一窥中国当代美术的面貌,对于专业学者来说可以更好地把握未来发展方向。本书有很高的学术价值。
《陈履生艺术评论集:下册》:湖南美术出版社出版的大型画册《明朗的天》与《寒凝大地》,将新兴版画运动以来至1949年以前解放区与国统区的版画做了一个历史性的总结,不仅在版画界,在整个美术界都产生了广泛的影响。人们给予湖南美术出版社的敬意是因为在出版业不景气和商业化的今天,能够有出版社如此重视学术出版,实在是不同寻常的过人之举。新兴版画的发展及其历史不可能止于1949年,因此,学界又给予湖南美术出版社无限的期待。如今两卷本的《春华秋实》的出版,实在是给学界的这种期待以*好的交代——新兴版画的种子以及萌发的“春华”,结出的是20世纪50年代以来中国版画丰硕的“秋实”——一个历史的完整脉络,通过《春华秋实》的出版而得以头尾相连,它们所表现出的20世纪以来中国版画发展的历史也印证了整个中国艺术发展的历史。版画有着悠久的革命传统。1949年后,版画随着革命的胜利不仅取得了合法的地位,而且因为这一革命的血缘在新中国享有很高的地位,许多当年在延安和其他革命根据地的木刻工作者,作为革命美术的元老,担任了美术界的各级领导,参与制定了发展美术的政策和方针,主导了新中国美术的发展。版画在新中国的发展,虽然没有像“新年画”和“新国画”那样出现轰轰烈烈或大起大落的发展状况,但基于革命美术的传统,它的平稳发展,一直受到美术界的关注。版画在新中国的成功转型,既有赖于体制的保证,又得益于时代的新的需求。新成立的中国美术家协会下设了版画组,各艺术院校也设立了版画系、科。可以说,进入美术教育系列的版画保证了版画学科在美术发展的主渠道中顺势发展,而全国美展制度则使得各个时期版画的精品力作不断涌现。20世纪末期至21世纪,中国版画的发展遇到了前所未有的问题,在艺术市场高度发达的现实状况下,版画因为缺少市场的支撑而逐渐远离主流,可是,版画的生命力在传统的作用下仍然生生不息。为了迎合全国性的美术展览,版画的形式与语言都发生了很大的变化,趋向绘画的细密与取向当代的诡异,一方面是接近现实的真实写照,另一方面是表现观念的图像游戏,尤其是版画的幅面越来越大,使得版画在呈现出前所未有的丰富性和多样性的同时,也表现出当代视觉艺术的主流特征。面对各个时期的版画创作,从新中国成立10周年以来就不断有各种形式的梳理,可是,当这一历史积淀到新中国成立60周年的时候,历史的丰厚繁杂伴随着与这一历史发展的跌宕起伏,梳理就会表现出一定的难度,全面、系统是一方面,准确、独到是另一方面,《春华秋实》在这两方面都表现得非常突出。面对60年来版画发展的历程,对于美术史研究的取舍来说,价值的判断决定于作者对于当代版画概念的定义,《陈履生艺术评论集:下册》作者在观念上的与时俱进正好像这一时期版画发展的现实一样,他给予我们的是一种流动的版画概念和当代性的把握,让人们看到了一个丰富而多样化的当代版画的现状。正所谓“把戏人人会做,备有巧妙不同”。《陈履生艺术评论集:下册》在学术梳理基础上所呈现的问题意识,可以说是《陈履生艺术评论集:下册》的一个重要的特点,也是不同于其他有关新中国版画史研究著作的一个特色。……
陈履生,1956年生于江苏扬中。1985年毕业于南京艺术学院美术系美术历史及理论专业,获硕士学位。历任人民美术出版社古典美术编辑室主任、中国画研究院研究部主任、中国美术馆学术一部主任、中国国家博物馆副馆长。兼任中国汉画学会会长、中国美术家协会理事、北京美术家协会副主席、北京文艺评论家协会副主席、中国美术家协会理论委员会副主任、北京美术家协会中国画艺委会副主任、全国文物与博物馆专业学位研究生教育指导委员会委员、中国画学会常务理事、齐白石艺术国际研究中心学术委员会主任。北京大学艺术学院、南京艺术学院、吉首大学、广州美术学院、中央民族大学美术学院、北京外交学院、台湾师范大学客座教授。
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