内容简介

日本仅有的一位两次获得戛纳金棕榈奖的导演

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日本新浪潮领军者今村昌平 自传性随笔集 中文版首次出版

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今村昌平师从小津安二郎，在电影表现手法上既有传承的一面，又突破了传统束缚，凭借先锋反叛的风格，与大岛渚等人成为日本电影新浪潮的领军者，并以《鳗鱼》和《楢山节考》两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。

他善于从生、死、性这些层面出发，挖掘根植于日本文化中的生死观、情色观和劣根性。 无论在影像处理，还是在题材选择上，常有骇人之举，作品频频惊艳影坛。

今村昌平在本书中深刻而质朴地书写了他的电影之梦与人生达观。

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今村昌平始终在探求人性的底线，逼视最真实的丑陋与野蛮，他是导演中的人类学家。

——戛纳电影节颁奖词

今村昌平的电影表现力朴素，但他确实是一位大师，在电影史上占有非常重要的地位。

——马丁·斯科塞斯（美国著名导演）

他赤裸地描写人的本能与欲望，展现了战后日本人挣扎反抗的形象，是战后日本电影界的代表人物。

——佐藤忠男（日本著名影评人）

作品目录

作者简介

今村昌平

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日本著名导演，日本电影新浪潮领军者，曾两度荣获戛纳电影节金棕榈大奖。一生执导二十部电影，入选《电影旬报》百佳电影多达六部。代表作品有《楢山节考》《鳗鱼》《黑雨》《赤桥下的暖流》等。1975年，创办日本电影大学，培养了三池崇史等多位导演。2006年，因病离世 。

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高培明

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上海翻译家协会会员。早年留学日本，获庆应义塾大学文学硕士学位。代表译作有《草疯长》《罗生门》《三国》《泡沫》《双重幻想》等。

精彩摘录

NHK也来请我去担任红白歌会的评审委员，我婉言谢绝了这一邀请，年底去府中监狱担任了囚犯歌咏比赛的评审。

——引自第151页

《东京物语》堪称小津导演的最高节杰作。在尾道拍它的外景时恰逢七夕，从山上拍俯瞰村镇的景色，满镇吊着纸签的小竹子肯定都会拍到镜头里去，而剧本设定的这个场景是在秋天，实际景色与剧本要求相差很远。这时，只听小津导演轻巧地说道：“把那些竹子都给我弄倒。”我听了指示立刻朝山下跑去，可是镇子里竖着好几千根竹子吶！我只能一家家地分头打招呼、赔不是，当跑得两腿都发软时，只听到远处山上的麦克风传来喊声：“可以了！你待在那儿会破坏画面的，赶紧躲开！”就在拍摄《东京物语》期间的1953年10月18日，我母亲竹节因脑溢血过世了。她虽然性格豪爽身体强健，却只活到五十九岁就死了。她第一次病倒，是在照顾我姐姐道代生孩子的时候，后来反复发作过几次，一直都在疗养。我得到病危通知后从摄制现场赶回大塚的家里时，她已经处于弥留之际了。办完丧事后休息了几天，一回到制片厂，《东京物语》已经到了最后加进音乐等内容的混录阶段。正巧银幕上反复放映着东山千荣子饰演的老母亲因脑溢血病倒死去的镜头，我感到母亲的面影与银幕上的东山重叠在了一起，结果实在看不下去，躲进了厕所。我一边小便一边想着母亲，正好来到旁边的小津导演望着我红肿的眼睛说道：“怎么了？脑溢血死亡不就是那么回事嘛。”他似乎觉得我哭丧的表情印证了他电影的震撼力，显得满面春风。我的脑子总算转过弯来，用他那种口气回答道：“对，就是那么回事嘛。”此时我心想，这个世上最无情、最可怕的人种就是电影导演了。

——引自第49页