图说义宁陈氏 内容简介

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儿时潇湘弄影
这帧照片应摄于1896年，地点是长沙湘抚署内“又一村”，全家由湖北武昌臬署迁居长沙约一年时间。父辈兄弟姊妹八人，照片中有五人，自左至右依次为：康姑康晦（四岁）、父亲隆恪（九岁）、九姑新午（三岁）、七叔方格（六岁）、六权寅恪（七岁）。师曾伯父及安醴姑母未加入，登格权则尚未出生。而堂兄封可（师曾伯父之长子）出世不久，故小名“村伢子”。“又一村”为巡抚衙门后花园，规模宏敞，颇饶泉石花木之胜。
先君少时在长沙抚署的生活，我曾在《庭闻记述》中以本事诗体写了几首，补记百年前之先辈轶闻。现再选录两则轶事：
七叔方格有一次忽然大哭大闹，问他为什么，他回答道：“‘我’一丢了，我要去找回‘我’来！”一闻此言，哄堂大笑。
女子裹足之陋习，延续了几个朝代，每当女孩子四五岁时，就要受这种特殊的“刑罚”，而“执刑者”偏偏又是自己的慈母。因为不如此则成不了三寸金莲，长大后找不到婆家。祖父是反对裹足的，祖母思想上还转不过弯，暗中给五岁的长女康晦裹起小脚来。岂料这位桥女并不合作，抱着脚哭喊了两天，结果还是被祖父发现了，这才得以“解放”。陈氏三姊妹全部是“天足”，这在当时的官宦家庭中，可算是得风气之先了。

图说义宁陈氏 本书特色

义宁陈氏，在中国现代文学史、艺术史、学术史都写下了灿烂的一笔，散原老人陈三立以诗名，陈衡恪是名画家，而陈寅恪更不仅仅是历史学泰斗，更成为一代学人的精神支柱。本书由陈氏家藏老照片纠集而成，以居家生活为主，有陈寅恪幼时与祖父的片，也有散原老人的照片，展现了这个中国现代文化史上*重要家族之一的遗风流响。

图说义宁陈氏图说义宁陈氏前言

在摄影术发明之前，我们的先辈若想留住白驹过隙般的刹那光景，就只能求助于丹青手来画“先人遗范”或“鸿爪留痕”。不过，用这类“行乐图”或悬于影堂的“真容”形式，都很难达到丝毫不爽地再现当时情景的目的。
说起来，生活在科学昌明时代的我们这一辈人，却能享受到先辈无从想象的便利条件，摄影之外，还可以利用摄像机将生活片段如实地记录下来，使历史时光得以永驻。可惜我家为时代所限，只能利用前者——摄影——来实现这一目的。
“老照片”在我家原不算稀罕物。记得在抗战前的庐山松门别墅家里，曾保留着多本相册，内容系各个时期的家人与亲旧照片，父亲在扉页上题“俯仰之间”四字。1938年夏，日寇铁蹄沿江内犯，九江沦陷，枯岭顿成“孤岛”。我家在弃旧业逃难时，未及携带家藏文献。及1946年抗战胜利后重返山居时，这些记录着四代人之岁月过痕的相册，竟随同两大箱字画及文献不翼而飞了。虽然它们不幸随黄鹤而香，但是“精魄”却时常浮游在我的忆海之中。其中*为令人惋惜的是这样一幅：1924年，印度大诗人泰戈尔访华，由徐志摩陪同，到西湖拜访祖父，世界两大诗人晤对一室，合影留念，成为文坛佳话。烟为这帧照片曾悬挂于祖父卧室墙上，所以我对之印象至深。另一帧同样值得惋惜：戊戌政变前，祖父与谭嗣同合影，父亲随侍在旁（时年八九岁）。不过这帧照片仅听父亲谈到过，而未能亲睹。

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