内容简介

维尔纳•法尔史提希（Wener Faulstich）1946年12月28日出生于福尔达，德国著名的媒体学者，自1989年以来任教于德国吕纳堡大学，并出版了大量媒体方向的教科书及专著，他对于媒体的看法在德国相关学术领域具有很强的影响力。

作品目录

前言（第三版）................................................................................................. 001
序......................................................................................................................... 003
1.剧情片作为电影分析的对象 ............................................................................. 1
1.1　电影分析作为媒体分析（生产、传播、接受） .................................... 2
1.2　剧情片作为“文学” ................................................................................ 6
1.3　故事片作为梦 .......................................................................................... 10
2.电影分析作为产品分析：基础模式和类型 ................................................... 15
2.1　基础模式 .................................................................................................. 15
2.2　类型作为接受的范围 .............................................................................. 17
3.剧情分析 ........................................................................................................... 49
3.1　剧本、电影记录、段落场景记录 .......................................................... 51
3.2　时间、结构、阶段 .................................................................................. 71
3.3　例子 .......................................................................................................... 74
4.角色分析 ........................................................................................................... 89
4.1　特征：形式、势态、角色、类型、明星、布景 .................................. 89
4.2　例子 .......................................................................................................... 98
5.结构分析 ......................................................................................................... 113
5.1　摄影机 / 镜头和蒙太奇 ......................................................................... 113
5.2　对话和音响 ............................................................................................ 133
5.3　音乐 ........................................................................................................ 140
5.4　空间、灯光、颜色 ................................................................................ 149
5.5　例子 ........................................................................................................ 156
6.规范和价值分析：阐释 ................................................................................. 167
6.1　从象征到主旨——例子 ........................................................................ 169
6.2　电影史和文学史方面的电影阐释 ........................................................ 187
6.3　传记式电影阐释 .................................................................................... 198
6.4　社会学电影阐释 .................................................................................... 210
6.5　特殊类型的电影阐释 ............................................................................ 218
6.6　跨文化电影阐释 .................................................................................... 228
译者后记............................................................................................................. 238
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作者简介

维尔纳•法尔史提希（Wener Faulstich）1946年12月28日出生于福尔达，德国著名的媒体学者，自1989年以来任教于德国吕纳堡大学，并出版了大量媒体方向的教科书及专著，他对于媒体的看法在德国相关学术领域具有很强的影响力。

精彩摘录

那么到底什么是类型？我们可以区分出多少种类型，以及如何去描述单个的某一种类型呢？以上三个问题在学界一直都是有疑问的，这里我们只从实用性角度来讨论它们。为了至少能够指明类型概念这种存有疑问的特征，应该参考一下三个方面，即：类型概念的循环性，范畴的混合以及主题的相关性。循环性是指：我们每个人虽然知道什么是西部片，但同时我们必须承认，我们之所以将一部电影纳入西部片的类型之下，是因为我们之前就已经知道，一部西部片是由什么构成的。我们必须掌握特定的分类标准从而将电影定为西部片。然而另一方面，我们也能够从电影自身得到这些标准，也就是说，类型概念是循环的。另外，我们习惯于按照不同的标准来建立类型。比如西部片，地貌和历史的特征就是判断的标准（美国西部片，1860年到1900年之间）。骑士电影的判断标准就是时间上的特征（中世纪）。然而战争片和爱情片是在主题上被定义的，史诗电影在于戏剧性上，布景豪华的古装剧是在它的制作技术上，而恐怖片或者惊险片是根据它们的效果被定义的。那么具体是什么向我们展示了在西部片中这种“未开化的西部”的主题呢？难道不能在一部发生在19世纪末期美国西部的电影中涉及爱情故事、剧情片或者探险片吗？或者一部经典的西部片的剧情难道不能被包装在一部科幻电影中吗？什么时候侦探小说、侦探电影能借助一些性爱场景成为一部色情片呢？尽管如此，还有这样一个论点被证实：这种类型就是一个特殊的叙事模板，并且带有在题材主题上、戏剧性上、形式—战略上、风格化和意识形态上的习惯和传统的叙述模板，同时它还有一个固定的人物安排。在类型这方面所涉及的是文化上所形成的框架系统或者模式，这些系统或模式虽然相对稳定，但也并非不可更改，而且能够在历史中发生变化。因此关于类型的系统性概述各不相同，尤其是子类型的形成还允许各种各样的侧重点。子类型在时间上经常是相对固定的，或者是归因于在结构上类似的电影历史性的累积——...

——引自章节：2.2　类型作为接受的范围................

我们以西部片开始，在一定程度上它是美国本土电影。经典西部片在空间地貌和时间上都被清楚地界定：处于北美洲西部，主要是在1860年到1900年之间。

——引自章节：2.2　类型作为接受的范围................