诗之为诗-中国古典诗歌的语言学阐释 目录

诗之为诗-中国古典诗歌的语言学阐释 内容简介

《诗之为诗：中国古典诗歌的语言学阐释》选题内容是对中国古典诗歌创作中的技术层面进行语言学阐释。本论文选取古典诗歌的创作规则一一诗法作为切入角度，以古典诗歌字、句、篇章、声律四大语言要素作为为研究点，运用语言学的理论和分析工具对古典诗歌的创作理论系统进行研究，重新阐释中国古代诗学中操作规则的内涵、作用原理和功能，建立中国古代诗学的元语言系统。

诗之为诗-中国古典诗歌的语言学阐释 节选

《诗之为诗：中国古典诗歌的语言学阐释》：1.古典诗歌技术系统具有层级性古典诗歌技术技术规则系统内部具有层级性，是随着语法的层次划分而自然形成。处在*底层的是字法。字法的内容*为细碎，对于诗歌当中的实词、虚词都有详细的规定，禁忌多，技巧也多。其次是句法，句法是在字法的基础之上对诗歌句子的构成方式和组合规律：语序、停顿律和省略三种因素所做的总结。句法管辖范围大过字法，对字法有约束作用，所以处在字法的上位。章法又在句法之上，从篇章结构的典型方式、主题、意脉几大要素来研究诗歌篇章的独特之处。章法起有总摄的作用，任何字法和句法的规则都必须考虑篇章修辞的整体效果。字法、句法的作用力和篇章的力向要保持一致，任何突兀于篇章之外的部分都是不合适的。句法所受的约束*大，因为句子已经具有完整的表意能力，而且句子的结构比篇章要简单，古典诗歌的句法规则又以摆脱普通语言句法的束缚为主要目的，其破坏性和颠覆性大大超过了字法和章法。古典诗歌的句子很容易因为变异突出而在篇章当中形成独特的风格，但是过分地夺目就会削弱整体性，所以说句子必须要掌握变异和遵守规则之间的微妙平衡，服从篇章的整体风格和表意的需要不能逾越章法的约束。随着语法系统的层次而划分出来的字法，句法和章法三个层次是从低至高排列的，以篇章约束为*高统帅，但是三个部分的功能和作用又是不同的。字法全力追求篇章内部意义的多变，以及寻求建立起篇章丰富的外层意义空间，是“韵”和“气”的起源。古典诗歌的句法是*为桀骜不驯的部分，它的宗旨就是在于寻求散文和诗的极大差别，探索诗的极致，划分诗与散文的边界。句法的标新立异是诗在“情”作用下逐渐摸索出来的，对于古典诗歌的形态构成很关键，章法是字法和句法的约束者。诗歌章法试图构建变化更集中和分段更均衡的篇章，并且以多重线索和多重的主题来加强篇章的复杂性。篇章结构的复杂性意味着诗歌向散文的回归，是诗歌作为一种有别于散文文体做的*大努力。可以说在功能上，句法与章法背道而驰，但句法又处于章法的统辖势力之下，使得古典诗歌成为矛盾的统一体，目的在诗和非诗之间获得平衡。诗歌的声律与语法系统是相对独立的两个系统，语法是文字组织的构成方法，作用于视觉，而声律产生于诗歌的语音层面。它主要在于规范诗歌的语音，使诗歌在吟诵时更加流畅、悦耳。语音附着在文字之上，是文字与生俱来的特性。诗歌文本当中，文字是主要的，语音因为文字才出现，只有按照语法系统组织成诗歌的篇章之后，才能拟出语音的系统。而且诗歌可以遵守语法的规定，而完全不受声律约束，决不会有只按照声律不守语法的情况出现，所以声律受到语法系统的制约。诗歌之所以成诗，还因为诗是有语音特点的文体。押韵是诗歌*基本的特征之一，在诗歌中的地位非常重要，为了押韵甚至可以打破句法将字或者某句子成分倒置以求得韵脚的合辙。近体诗的声律系统成型之后，*忌讳诗中出现“拗”字，如果某字符合语法而不符合声律，就必须更改或采用另外的“救”。……

诗之为诗-中国古典诗歌的语言学阐释 作者简介

甘玲，1973年生，籍贯四川省犍为县。四川大学世界文学与比较文学专业博士，现为西南交通大学外国语学院讲师，长期从事对外汉语教学和中国文学批评研究，在国家SSCI、北大核心期刊和省级刊物上发表相关多篇论文。