内容简介

安东尼·邓恩，曾在日本东京索尼公司任工业设计师，后任英国皇家艺术学院（RCA）交互设计系主任，现在纽约帕森斯设计学院任民族志与社会思想研究生院研究员。出版图书《赫兹神话：电子产品、审美体验与批判式设计》，与雷比合著图书《暗设计：电子产品的秘密生活》。

菲奥娜·雷比，在英 国皇家艺术学院学习建筑专业，后在英国皇家艺术学院计算机相关设计专业获得硕士学位，曾任维也纳应用艺术大学工业设计教授。与邓恩共同创办“批判性设计”CRD设计工作室，曾在英国皇家艺术学院交互设计系任职，现在纽约帕森斯设计学院任民族志与社会思想研究生院研究员。

安东尼·邓恩与菲奥娜·雷比擅长以设计作为媒介，激励设计师、业界、公众就现有和新兴技术的社会、文化与伦理影响进行讨论与争辩。他们共同创建了“批判性设计”（Criticial Design）、“思辨设计”（Speculative Des...

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作品目录

作者简介

安东尼·邓恩，曾在日本东京索尼公司任工业设计师，后任英国皇家艺术学院（RCA）交互设计系主任，现在纽约帕森斯设计学院任民族志与社会思想研究生院研究员。出版图书《赫兹神话：电子产品、审美体验与批判式设计》，与雷比合著图书《暗设计：电子产品的秘密生活》。

菲奥娜·雷比，在英 国皇家艺术学院学习建筑专业，后在英国皇家艺术学院计算机相关设计专业获得硕士学位，曾任维也纳应用艺术大学工业设计教授。与邓恩共同创办“批判性设计”CRD设计工作室，曾在英国皇家艺术学院交互设计系任职，现在纽约帕森斯设计学院任民族志与社会思想研究生院研究员。

安东尼·邓恩与菲奥娜·雷比擅长以设计作为媒介，激励设计师、业界、公众就现有和新兴技术的社会、文化与伦理影响进行讨论与争辩。他们共同创建了“批判性设计”（Criticial Design）、“思辨设计”（Speculative Des...

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精彩摘录

想象力分为很多种，有暗黑想象力、原创想象力，还有社会性的、创意的、数学性的想象力等；还包括专业领域的想象力，比如科学的想象力、技术的想象力、艺术的想象力、社会学的想象力；当然还有我们最感兴趣的设计的想象力。当乌托邦作为刺激物来保持理想始终鲜活的时候，才能展现出其更有趣的属性，不是为了使其成为现实而努力，而是将之作为提醒还存在更多选择可能性的方式，作为企图达到的目标、而不是具体的建构过程。在《那个叫梦想的东西》的书中谈及文学的价值，基思·奥特利说道：“在艺术中，我们体验到了情感，但也有可能是其他的什么东西。我们可以改变观看世界的方式，我们也能改变自己。艺术不是简单的成见或偏见，艺术也不会套用惯常的模式。艺术使我们能够经历一些我们通常并不会遭遇的特殊情感，并以一种并不常用的方式思考自己。”也许每个人都生活在一个独特的世界、一个私人的世界、一个不同于所有人居住和体验到的差异化世界。这让我怀疑，如果不同的人面临着不同的现实，我们还能以单数形式使用现实（reality）一词吗？难道我们谈论的不应该是复数的现实（realities）吗？如果确实存在多个现实，其中一些要比其他的一些更真实（更现实）吗？

——引自第70页

所有的理所当然都指的被质疑或挑战

——引自第3页