电影理论解读-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

罗伯特·斯塔姆（Robert Stam），当代著名电影理论家。美国纽约大学电影研究学系教授，从事比较文学、电影理论等方面的研究与教学工作。出版有《电影中的文学》《文学和电影》《绝想欧洲中心主义：多元文化主义与媒体》等专著。

作品目录

译者序
序
绪论
电影理论的前身
电影与电影理论：萌芽阶段
早期的无声电影理论
电影的本质
苏联的蒙太奇理论家
俄国的形式主义与巴赫金学派
历史先锋派
有声电影出现之后的争论
法兰克福学派
现实主义的现象学
作者崇拜
作者论的美国化
第三世界电影与理论
结构主义的出现
电影语言的问题
电影特性之再议
质问作者身份及类型
年与左翼的转向
古典现实主义文本
布莱希特的出现
自反性策略
寻找另类美学
从语言符号学到精神分析
女性主义的介入
后结构主义的变异
文本分析
诠释及其不满
从文本到互文
声音的扩大
文化研究的兴起
观众的诞生
认知及分析理论
符号学再探
来得正是时候：德勒兹的影响
酷儿理论的出柜
多元文化主义、种族及再现
第三世界电影再议
电影与后殖民研究
后现代主义的诗学与政治
大众文化的社会意义
后电影：数字理论与新媒体
电影理论的多样化
参考文献
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作者简介

精彩摘录

理论不是以线性方式后者接替前者，当然，这种后者接替前者的观点有着达尔文物竞天择、优胜劣汰的弦外之音——这种进化论的观点认为理论可能会退休，可能会在竞争当中被淘汰。如果采取一种焦土策略，认为某种思潮可证明其他每一种理论都是错误的，那将是十分愚蠢的。理论通常不会像旧汽车被弃置到废车场那样废而不用，理论不会死，只会转变形态，留下一些之前的痕迹和回忆。当然，理论在重点方面会有一些转变，但是，许多重要的主题——如模仿、作者身份、观众身份——打一开始就被不断地重申并且反复构想。有时，理论家们提出的问题是一样的，但是，他们却会出于不同的目的，使用不同的理论语言来加以回答。

——引自第10页

形式主义无法识别文学的社会本质，甚至无法识别文学的具体性。形式主义者借着将历史溶入一种“永恒的当代性”而创立了一个模式，这个模式对于文学的内在发展都是不适用的，更别提它和其他一系列议题的关系，如意识形态、经济和政治。形式主义者把艺术品作为“技巧的总和”来加以痴迷，除了空洞的感觉（由艺术文本的个别消费者所经验的“陌生化”快乐主义愉悦）之外，并不能给读者多留下些什么。形式主义者一次又一次指出，艺术的目的是“关于”式的存在美学，关于如何更新观念、关于如何让观众感知“石头的石头性”。

——引自第63页