无论是在约会时和恋人聊TA喜欢的老电影,还是向朋友推荐斩获奥斯卡奖提名的新人新作,我们都需要一些聊电影的方法。
然而,希区柯克的惊悚片和茱莉亚·罗伯茨的浪漫爱情喜剧差别如此之大,我们如何才能知道它们各自好在哪里,以及该如何评价它们?
美国资深影评人安·霍纳迪,集三十二年观影经验,与普通读者及影迷分享了她的观影之道。带我们回顾了一部电影的基本制作过程——从剧本撰写到声音剪辑,深入了解每一个具体环节;解答了那些我们最感兴趣的问题:一个好剧本除了要有几句经典台词,还应该有什么?大银幕上的经典表演和舞台、电视上的表演究竟有何区别?怎样的摄影、剪辑和音效设计值得我们交口称赞……
全书充满了电影幕后制作的轶事趣闻,透过104位业界传奇人物的亲述,《如何聊电影》将帮助我们在观影时换个角度,学着像职业影评人那样,做自己的电影评论家。
★从电影制作7大方面入手,围绕台前幕后,普及电影基本常识
★从专业理论到片场实务,50个关键问题解答,扫除普通影迷最说不清道不明的观影疑惑
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做一个为身边人扫除观影障碍的进阶迷影人
安·霍纳迪(Ann Hornaday),《华盛顿邮报》首席电影评论家,2008年荣获普利策新闻奖 “最佳评论人”提名。曾是著名女权主义者格洛丽亚·斯泰纳姆(自传《在路上:我生活的故事》2017年在国内出版)的助理。从业三十多年以来,采访过李安、马丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮尔伯格、加里·奥德曼、卡西·阿弗莱克、蒂尔达·温斯顿等众多影视界知名人士,本书的撰写得到包括他们在内的32位奥斯卡奖得主的帮助和支持。亚马逊读者评价她是“继罗杰·伊伯特之后可相信、跟随”的影评人。
这部电影值得拍吗?
——引自第318页
P2772 一部电影导得好不好,观众一看就知道。如果一部电影画面漂亮,音效出彩,表演真实可信,能让观众获得满足感,那这部电影就算导得好;倘若它还能改变我们,那就堪称伟大了。P2807如果某个导演在商业或者艺术上获得了一定的成功,或者这个导演坚持独立制作,那他就有权将“最终剪辑权”写入合同,也就是说在电影制作完成后,其他人不能插手他的作品。P2815导演还要全程和影片项目绑在一起。通常来说,导演和一个电影项目绑在一起的时间,比任何一个制作人员或者演员都要长:导演首先要选择故事题材,或者决定是否接受制片人的片约,然后和编剧合作定下剧本终稿,或是彻底重写剧本;接下来是选角和排练;召集其他制作成员;勘景;确定影片的视觉风格;决定并监督拍摄计划;监督剪辑、声音设计、配乐等后期制作。在长达好几年,甚至好几十年的时间里,导演都必须保持对影片的热情与专注。P2820制片人的参与非常重要,他们不仅能在创作上提供帮助,而且最关键的是他们负责拉投资。P2824即便导演没有参与所有的创意和技术决策,每一个决定都还是要经过他批准。导演必须解决海量的突发灾难、意外带来的问题。任何电影在拍摄期间都不可避免地会出现各种状况,导演的处理方法不仅不能毁了这部电影,而且甚至应该让它变得更好。P2834导演要负责掌控观众的美学体验,在视觉和听觉上引导观众的注意力,调动他们的情感。P2839 导演功力导演是否展示了对电影的把控能力?影片给人感觉是否富有野心和想法,而不只是单纯记录演员的表演?P2842还是要靠导演将这些规则从头贯彻至尾,明确影片故事的主旨,让大家感觉到他的清晰思路:知道故事要往哪里发展,如何发展。P2846我用“功力”(chops)这个词来代表导演对电影技术和场面调度的掌控力——摄影机应该摆在哪里,使用什么镜头,如何获取信任、表明目的...
——引自章节:第七章导演
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